能看到中国本土的这类片子真是不错的享受，比《穆赫兰道》好多了。
或者是由于中国的电影％管制，或者是故意隐讳的表达，这样的神作注定是小众的享受，而值得庆幸的是资本市场％管％制都没有阻止这部电影的出现，所以在这片思想贫瘠的土地上，我们得以用如此怪诞的方式审视一下我们面对的现实。
所有的故事应该都发生在马山梦境之中，初恋情人李小萌的出现打破了马山生活的宁静，步入中年生活平淡，青春和战火中的激情成为往事，巨大的社会变迁已经将过去与现在割裂到面目模糊，马山陷入了自我意识的混乱之中。电影中大量的背景使用中央电台的新闻，我理解他表达的是那种统一的话语体系，作为警察这个公＃权＃力意识形态的体现者，属于体制内统一话语的执行者，但是这种标准化的话语体系已远远脱离现实中复杂的社会矛盾，他的执行力“不见了”。体制内的马山在旧有的话语体系里观察这个现实世界，李小萌依然那么充满诱惑，但她经历了下岗失业进入另一个话语体系－－市场，在金钱主导的市场中，她自然地倒向新的价值体系中的优胜者周小刚
寻枪中的枪不仅仅是一个电影道具，或者是马山身份的象征，更是在法制化普及相当薄弱的小镇里的一种平衡与制约。枪的实际作用微乎其微，更像是一个唬人的噱头，并没有实际作用。而马山丢枪成为打破这种表面平衡的导火索，这意味着社会制度即将被冲破，因此寻枪的过程也就是维持原有规则的过程，从某种意义上来讲， 枪并不重要：它没有发挥出自己应有的作用，仅用于震慑人心；同时它也不可或缺：这是社会命运的重要决定作用，是一种规则象征。
寻枪是陆川导演的第一步电影，作为一个编剧出身的导演，他的电影总是很有故事，与张艺谋等人不同，注重在叙事上。
第一次看这部电影是在央视的电影频道上，当时是从后半部开始看的，儿时对结尾处的警察的那份执拗，誓死寻枪的坚定记忆犹新，直到今天还记得那个场景，刘结巴在那炎热到汗流浃背的中午丧心病狂的喊着，赵小刚我要杀了你；与警察视死如归的冷静显出鲜明的对比。
在结尾导演用超现实主义的手法，表现了那汗如雨下激烈场面过后，马山终于追回枪，心里的一块石头落了地，虽然就义，却完成心愿，灵魂出窍的他露出了一丝微笑，步履轻松如释重负。
接着镜头回溯马山去看儿子的场景，原来马上的一束花献给的是自己的妻子（告诉转交一束小花的时候感觉，很好笑，以为给儿子老师的礼物不是那么充分） 但是结尾，那画面突然变得温情无比，那同事捎带的糖果，那路边摘来的野花，一切都是那么的匆忙，他没有办法能够很好地道别。
这里突出的显示出了电影里描述的一个好警察，有血有肉的汉子，兢兢业业，顾家，有亲情。
这部电影的镜头运用就像带着大家游走
《寻枪》这部电影，虽不是姜文导演，但却有一些姜文的风格，看似简单的故事，实际背后的含义却总是琢磨不透。
他是否真的丢了枪，电影里哪些是他的臆想，哪些是现实，我不确定。如果只把它看作一个单纯的悬疑片似乎说不通，有些地方有漏洞，有些又显得多余。
我觉着电影的主题是责任和担当吧，不管是现实还是臆想，枪是权利和责任的象征，寻枪就说明枪丢了，不见了，需要把它找回来。
“寻枪”视听 为何觉得五雷轰顶
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