《失忆》这部2000年上映的电影仅耗资500万美元，在挥金如土的好莱坞绝对属于小成本制作，然而这部电影在上映之后却被很多影迷奉为CULT经典，导演诺兰也评此片一飞冲天，被广大观众特别是投资人认知，逐渐跻身好莱坞主流影界，并在5年后得到了重拍经典漫画蝙蝠侠（《蝙蝠侠 侠影之谜》）的机会，从而真正登堂入室成为名副其实的大片导演。可见，《失忆》这部佳片对于诺兰事业的影响是多么的深远，下面，我将从影片结构和此片中的符号学元素这两个我比较感兴趣的方面来谈谈对这部电影的认识。
我们先从影片结构这一角度来看一看，在开始这篇文章的分析之前，我搜索了国内外很多关于这部电影的评价，基本都是正面的，甚至说追捧也一点不为过，而在这部电影拥趸谈到他们喜欢这部电影的原因时，也都不约而同的说到了影片精妙的结构，业界也普遍认为，《失忆》这部影片的架构方式是具有划时代的意义的。我认为，这部电影的结构之所以备受好评，是基于两个层面的原因的，其一是电影自身，也就是所谓编剧技巧层面
Memento. 一个男人由于妻子被人强奸杀害，自己也受到袭击而影响到大脑--短期失忆，他记得这悲剧发生之前所有的事，但是他记不住任何当前发生的事。可是他有一个执着的信念：记忆不重要，因为记忆不可靠，只有事实是可靠的，他可以凭着事实复仇。每当他了解到一点重要的事实，他就把它记下来：纹在身上，或是拍下快照写下注解。在他的身上，纹着复仇的动机。在他的口袋里，放着几个人的照片。一个女人，他写着这是可以相信的人，她也失去了亲爱的人，她能帮你脱离悲伤。一个眼镜男子，他写着：不要相信他的谎话。
无数的碎片。
旅馆衣橱里关着一个人，他惊恐的问：谁把你弄成这样的？那人气冲冲的回答：你！
他跑着跑着就不明白自己为什么在跑了，这时望见另一个跑的人，他想：噢，我是在追他！这时那人看见他就举枪冲过来，他赶紧转身：噢不，是他在追我！
他一直顽强的坚持着自己的方法，不断地行动。我一度以为，他是可以完成复仇的任务的。我相信他关于记忆不可靠而事实可靠的理论。我相信他获取事实的方法行之有效，直到。。。
影片逐渐展开
最近意淫记忆碎片，后来又看克里斯托弗诺兰，发现他像我这么大的时候也在意淫这件事，我就觉得，不好，要出事儿。
出的事儿是这样的，很久以前我看王小波，发现他总是爱说“当然，事情还有另一个版本”，然后就把故事推翻从头来过，搞得红拂时而夜奔时而忘本。我承认那种今儿还露着大腿性感妩媚明天就扎起马尾可爱动人的姑娘确实颇让男人无力招架，但是当年少不更事的我一时还不能接受。后来又在他的推荐下看《情人》，感觉杜拉斯叙事的思绪似乎是掺杂在湄公河水里，从越南一直蔓延到老挝。再后来再看李银河的回忆录，才知道原来王小波和他意淫的老师杜拉斯都有个习惯——就是把写好的稿子敲进电脑里，然后让电脑给段落重新排序。
原来如此！所谓的叙事顺序原来就是没有顺序——事情我都告诉你了，前因后果，起承转合，全靠您自己意淫罢。想明白这个，诺兰的长篇处女作《追随》以及让他一炮而红的《记忆碎片》在叙事结构上似乎就显得不那么空前绝后了，然而至少在电影史上，他终归还是第一个吃螃蟹的人。
导演诺兰在本片中采用正序倒序相结合的方法，将整个故事彻底打乱，让观众产生身为主角的感觉，从结果开始倒序，不断向前推十分钟的故事。彩色画面中夹杂着黑白片段是另一个时间线里的正序。两条线索交叉剪辑，看似乱七八糟，但其实是环环相扣的。
影片做到了让观众感同身受，仿佛自身的记忆也成了几分钟的碎片，享受着悬疑片猜谜和意料之外的乐趣，使剧中角色和观众双向互通，有更强的代入感。
故事的真相并不是剧中的结果，主人公将会不断开始新一轮的复仇与追凶
每一个人都是《记忆碎片》的男主角
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