今天去看了这部电影，在此之前我没有关注过杨树鹏这个导演，没看过他的任何作品，纯粹是被公众号推荐吸引去的。快两个小时下来，我倒不觉得很难看，但也不是特别精彩，有几场本该很激烈的戏都拍得让人兴奋不起来，差那么一点。但整场我还是在被这个故事吸引着的。最后揭秘指挥家就是凶手，还用了女儿这么俗套的梗，打斗部分主角全体太弱，反派的战斗力强大得诡异，我就觉得，这部分拍得真烂……因为谜底并没有多高明，更显得前面的铺排和烟雾弹牵强。
但是，但是，最后反转的时候，即使很匆忙
1）一个有身份有地位的人，为何跑到荒山野岭去强奸一个女人？
2）突然间毫无人性的杀人灭口，既然是如此凶残，缘何最后又会放过女孩，让她有机会揭发自己
3）那个黑社会胖子怎么会不认得苏昂？
4）上述三点虽然经不起推敲，但勉强解释还是可以，以下这一点本人认为是该剧最大的败笔，绝对是自己挖坑埋葬自己：原来林巧只是苏昂想象中的人，现实已经死了。如果林巧是虚构的，她又如何可以拿着大提琴出现在指挥家的乐队里，接着走进大指挥家生活里，发生三次引诱指挥家的事，我算这都是苏昂自己想象自己策划自己发微信约叫兽出来，但叫兽可没有妄想症，他不可能见鬼吧，他不可能见到跟苏昂想象中一样的幻像吧？简直是胡来。。。最后约他上船报仇，我算那个女人是你苏昂扮演的，但叫兽不可能把你一个男人看作一个女人去对话吧，简直是荒谬，又来侮辱观众智商
吐槽完毕，总体来说，这部国产悬疑片还是算有头有尾，大部分挖的坑都填好了，除了上述的第四点
虽然这片以《少年》为片名，但真正少年的一段只是在片头和片尾，中间一大段还是十年后青年的故事，如果非得强作解人，那可能就得这么说，因为少年时遇到了极大的生理及心理创作，这位少年的心境，以及对这个世界的看法，就永远停留在了“少年”时期。这当然是一种诗意，文艺范的解释，跟正片的内容并不相符。不过话说回来，虽然影片最大的类型是犯罪，但很多对白处理得也还是挺文艺，这当然是本片导演及编剧杨树鹏的风格和趣味。
《少年》的故事设定，不可能不让人联想起东野圭吾的《白夜行》来，一对“生死之交”的苦命男孩女孩，一个锲而不舍的老警察，一段陈年旧案。当然东野的故事里，主角很“黑化”，极为隐忍，甚至到了残酷的地步，但也恰恰是因为这份极致，而制造出了一种悲凉的美。
但很显然，咱们国家跟日本的国情不同，男女主角不可能是纯粹的坏人，也就不可能生长出那种罪恶之花，于是虽然主体设置差不多，但接下来的故事走向，跟《白夜行》虽说不上是南辕北辙，到底区别还是挺大。
除了故事之外，还有个拍法的问题。日本电影是以故事为根本
电影剧情大致是，先向警察报案，然后打电话告诉警察申歌抢银行，再然后故意被申哥抓住并且喊话要和他合作。期间和乐团老大联系频繁，最后设局让他赴宴。
主角一石三鸟，一是当初报案的警察、二是童年仇敌大鬼哥、三是杀人凶手乐团老大。
之所以我给差评，就是整部电影给人很压抑
1.女医生被家暴却向警察闭嘴不谈
2.塑造男主形象过于令人讨厌，无法理解男主为何一直没有摔跟头
3.被申哥关了还能跑出去
4.和乐团老大打架时很被动，明显体力不支
5.张译身边的警察侮辱军人形象，办案的时候心思更放在吃上面
6.讥讽孤儿院的管理，人当场被打的那么严重，除了教育缺失，也证明管理工作不到位
文末出现一段煽情文案，我从作品上只能看出一味凸显男主角的才华、情感，讥讽孤儿院管理混乱和警察的不作为，我看完这部电影很压抑
少年：毫无创意！心比天高的气盛
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