《晚春》表现出的东方美学是否是由东亚家庭的病态所建构的？诚然，东亚家庭是一个很模糊的概念，但我想中国观众对纪子与父亲的一部分相处模式应该不会感到陌生。
我并不认为纪子“恋父”，至少她与父亲之间的感情并不是罗曼蒂克的，也不涉及性。但她对父亲的依恋，乃至父亲对她的依赖的确是超出健康的范畴的。由于父亲在生活起居上几乎无法照顾自己，加上母亲的缺席，纪子照顾父亲的同时在权力关系上仍然是不与父亲平等的，她似乎居于一种介于女儿与母亲之间的角色，而这就无限接近于妻子
首先我想把同是拍所谓＂庶民＂电影的小津安二郎和成濑已喜男做个比较，西方人喜欢小津多过成濑，这其实是有多方面原因的，其一，是因为小津采用了许多创新性的电影拍摄手法．其二是，小津在电影中向观众展示了日本传统文化的方方面面．（这其实是让西方人很感兴趣的）．其三，其实也是最重要的，那就是小津电影中的那些主人公们更多的属于那些衣食无忧的中产阶级（比如这部电影中的那个教授家庭）．而成濑更多的拍摄的是那些＂在生命线上挣扎的普通民众＂．而在西方呢＂，有兴趣看外国艺术电影的，应该更多的是所谓＂中产阶级＂吧！而我呢？其实是属于＂在生命线上挣扎的普通民众＂，所以我更喜欢成濑．
小津的电影很美，那是一种时时处处透着温馨，透着甜蜜的美．让你在寒冬之中，却如沐春风，如沐阳光．（看这部电影的时候，我正身处寒冬）．
但这终究只是电影的表像，让我们再来看看它的内在．
电影的前３０分钟，飞驰的火车，路旁的可口可乐广告牌……，这些细节，让你感受到的是一个当时正欣欣向荣，勇往直前的新日本．但小津终究是属于保守主义的
《晚春》是日本电影大师小津安二郎所执导的作品，上映于1949年。经常会看小津安二郎电影的影迷，对于小津的电影阵容那真是在熟悉不过了，笠智众、原节子等人仍然一起出演影片。小津安二郎对于家庭电影的塑造，绝对是无以伦比的，可谓这方面电影的权威。小津的电影技巧和叙述风格，真是影响了后世无数电影人，就像我一直说的，如台湾的侯孝贤，杨德昌和李安，都是受小津影响非常深的电影人。而在日本，有很多人则说是枝裕和就是小津的接班人。我最喜欢这部电影的其中一句话，「幸福不是等待中到来的
因为喜欢是枝裕和和侯孝贤，所以注定小津安二郎是绕不过去的人物。晚春是我第一部接触小津的作品，一样熟悉的长镜头、空境、场景肢体代替台词、冷静留白的叙事风格，但是或许是年代的隔阂，整部片子还是看得比较囫囵吞枣，特别是大段大段的配乐，很多人喜欢，我真的表示对我观感影响比较大，而不够关注的原因。
1949年刚刚也是日本战后投降不久的年代，这段时期的日本社会背景没有太多了解，但是我觉得战后的创伤肯定是会对国民的社会价值观和情绪产生影响的。所以还是单纯针对故事来说，所谓隐喻我也说不上来
晚春与秋刀鱼之味Review
转载请注明网址: https://www.dingshenggs.cn/products/35491.html
