不是意在引发对边缘人，对脑瘫患者的关注
真正的他者和他性
我们很难成为他们 不可化解或化约 被同情包容为自我的镜像 我们没法用自己的自我吞噬的他性
拉康：所谓的凝视是想象自己被观看
我们被他们所看，被迫不能回避和移开我们的目光，我们难于不含厌恶和尴尬地面对他们
真实再现了重度脑瘫患者的形体，同时也要表现她是一个有诉求，有情感，渴望被倾听的人。困难在于，她没法自然地运用身体语言。同样值得赞叹的是薛景求的表演功力。
现实主义是最大的浪漫主义。
另一层引申
蒋方舟在《圆桌派》的其中一期说，她每次看《色戒》都会有新发现，最近一次是读懂了麻将桌上的语言。我深以为然。因着人生阅历的增加和每天的情绪变化，对同一部作品确会有不同的感官沉淀。最近二刷了李沧东的《绿洲》。第一次看这部电影我二十多岁，只惊叹于文素丽居然能把一个重度脑麻痹者演得如此“入神”，若不是为数不多出现的几个想象镜头，我真以为导演找了个患者当演员。我没有去深追文素丽接受这个角色后做了怎样的努力，但我知道背后少不了长时间的观察和模仿，一个疯魔的演员每塑造完一个角色
恭洙啊恭洙，她真的很努力地活着，她并不消极落寞，而会拿起镜子进入想象，会拼命摘下名片卡给他打电话，会在想要的时候挽留对方。
如果我是她，我想我还是会爱上一个猥亵过我的人，毕竟在我几乎不被视为人的生命里，女性主义哲学都已然变得苍白。而这个猥亵者，他至少还拿我当人看待。只有他，还有可能为我带来性的体验。
这就是电影带给我最疼痛处，即这种绝望与希望同构，这种异常的爱也是真实的、珍贵的、生命中仅有的一点光。与此同时，这种可以被男性本能所解释掉的强迫性行为
“绿洲”另类的生活与爱情
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