故事实在是太简单了，禁酒令颁布，黑帮走私，查禁与交锋，扳倒大牛，这种逻辑的电影放给时下的孩子们看也会觉得乏味吧。但因为是德帕尔玛的作品，还有看的必要。
给我印象最深的还是在芝加哥火车站里的那段。这活脱脱就是为了纪念《战舰波将金号》嘛！所有的元素都是一一对应的，敖德萨阶梯对车站台阶，炮对枪，而那个把蒙太奇串起来的婴儿车则是原分不动搬上银幕！不容易啊！爱森斯坦如有知应该高兴了！很喜欢这一段，虽然只是模仿，但模仿的是电影发展史上最有名的桥段之一，而且那个桥段还带来了一种全新的电影艺术——蒙太奇美学，这个意义真是影响深远呢。
我想起了近四年前修过的电影课程，想起了韦老师。正是他系统的介绍，让我看到了大量真正意义上的好电影，看到了《战舰波将金号》。有人翻拍这组镜头，纵有再多议论，那种向经典、大师学习的勇气是值得被赞赏的。
有几段配乐让我想起来了八十年代的香港枪战片，呃，这个应该算想多了~~~
Brian De Palma的电影识别度非常高。圆圈运镜，主观视角和长镜头。他尤其擅长指导动作场面，从设计到执行，把握节奏，堆积情绪，直到爆发，大气磅礴。《铁面无私》的名段是致敬《战舰波将金号》的车站枪战，用一个婴儿车串起从埋伏到战斗的过程。
但是在这些场面和技术之外，整部电影别扭。在一个《唐人街》和《洛城机密》式的架构下，没有挖掘城市的阴沉险诈。配乐大大咧咧地介入甚至包办叙事，其中昂扬的部分仿佛来自纵马驰驱的西部片，在每一个可能的关口轻浮宣布胜利。Sean Connery的廉颇角色与这一氛围不协调，他的死亡，和禁酒令所隐藏的讽刺，都有借题发挥的可能性，但影片在简单涉及后还是注重推进好人抓坏人的故事线。各个人物的塑造都简单化，只有主角的性格演变有迹可循。
《铁面无私》基于小说，而小说基于真实的历史，这个故事的丰富性让它完全有可能性成为一部重要的电影。但导演的种种选择都让它停留在了警匪片的层面，而放在几十年的时间框架下，警匪片是没有什么生命力的。
本片背景在30年代的芝加哥，新来的联邦官员纳斯决心打击酒类走私的活动，但他的第一次行动却因走漏了消息而以失败告终。在一位老警员马龙的领导下，纳斯重新振作起来，并且组成了一个行动小组，独立进行打击酒类走私的活动。
影片中有两个主要的线索线：
1、酒，影片中有酒出现的地方导演安排了另一种液体---血；
美国20年代国会立法颁布了禁酒令，理由就是酒是犯罪的根源。事与愿违禁酒令并未真正的把酒精从美国挥发掉，贩卖私酒的巨大利润滋生了一批新贵罪犯--私酒贩子。他们西装隔离、叼着雪茄、手握着连美国政府都消费不起的汤姆森机枪，活跃在美加边界的五大湖地区。有了汤姆森机枪的旺盛火力，私酒贩子完全有对抗警察的实力。但对大部分警察及官员金钱的作用比子弹要来的有效的多。整个30年代基本是私酒贩子的天下了。
第1处： 影片开头私酒贩子卡彭回答记者，人们要喝酒，我卖酒。我只是个生意人，随后理发师刮破了卡彭的脸，流出血。
第2处：小女孩被炸的那个咖啡馆，店名有很模糊，但DRY三个字母非常清晰，暗指这里不卖酒
【铁面无私】Why 5 stars?
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