说实话默片在今天这个聒噪的时代，确实显得格格不入，有声片确实像是“巴别塔”，在看很多有声片的时候，当然更多的是外语片时，我多么希望自己能听得懂而不是将太多的注意力放在字幕上而忽略了演员的表演和美好的画面，特别像是霍华德·霍克斯《夜长梦多》这类的悬疑片，靠着对白去推动剧情和介绍人物，让眼睛和大脑应接不暇，被分辨人物和情节吸去了注意力而忽略了影片的整体，当然这有可能是我的缺点而不是影片的。
但不得不说，默片在今天确实很少被放映，在世纪初的电视上还能偶尔见到卓别林的默片
第一次看卓别林大师的作品。不愧是卓别林！喜剧只是形式，电影的真正目的是抨击社会现实，揭开了这座城市的真面目。
谁是城市之光？不是富人，而是穷人。富翁家财万贯，上流阶级。却是一个翻脸不认人的角色。电影中富翁酒醉后认人，酒醒后不认人，这个设计很巧妙，很经典。最讽刺的是，富翁一出场便是想要自杀。几经挣扎，没自杀成。而卓别林饰演的流浪汉，和贫困窘迫交不起房租的盲眼卖花女，却都很乐观，始终没有放弃对生活的希望，他们才是真正的城市之光。光怪陆离，灯红酒绿，熙熙攘攘之中
很容易让大家笑的事实往往都不太真实，看着残酷的社会现实压力之下的他们，资本的不断放大时对生活的渴望美好生活的憧憬，当然这部片子是非常非常久之前的了，现在才看到确实有点晚，不过那种回味和美好确实是别人比不上的事实，多少年前都听说伟大的时代下面伟大的人，确实是给予我们带来了很多不同的故事和色彩，想到咱们现在都不曾超越过以前的事实时，也许大家内心都会发自感慨的觉得之前那个时候的艺术电影真的比现在好吗。
也许是启蒙的原因
卓别林的《城市之光》是我最喜欢的电影之一。影片在1931年公映，后于2007年被美国电影协会评为“百年百部经典影片”第11名。在影片中，卓别林饰演一个流浪汉，遇见并爱上一个美丽的卖花盲女。他对她百般照顾。为了治好她的眼睛，替她付拖欠的房租，他利用与一个时醉时醒的百万富翁时有时无的友谊，“筹”来了医疗费。在把钱放到盲女的手上后，他却被误判为抢劫罪进了监狱。
影片最后一幕被誉为电影史上最伟大的结尾。出了狱的流浪汉，在街上漫无目的地行走，却遇见了重见光明的并已经开了一家鲜花店的女主角
《城市之光》卓别林
故事很温馨，30年代的老电影还是更贴近戏剧方式的，镜头更多是静止镜头，但是正是这种戏剧式的表演，人物更有吸引力。
这是卓别林最后一部无声电影吧，毕竟那个时候，27年已经出现有声电影了。不同于有声电影的直观，他的默剧表演深深地打动了我。
人物主要有三个人
一个富人 他的特点是只要喝醉就想要自杀，醉生梦死，在想要自杀的时候，卓别林饰演的流浪汉出现了，救了他，他们两个成为了只限于酒醉时的朋友。因为这是一位，酒醒了就翻脸不认人的人，也为后面流浪汉入狱埋下了伏笔
1931默片时代不错的经典吧，故事挺简单的：一个绅士流浪汉的所见所闻。卓别林所扮演的流浪汗虽然各种的拮据但是内心充满爱心。可以关心他人，为他人着想，和他相对比的就是他所经历的各种上流社会的种种非难。管家的白眼，富翁的清醒与醉酒两种状态的对比，以及卖报小童的骚扰，都反映出这个社会存在着对落魄人的嘲弄。不过结局我们还可以在卖花女郎看到了光明上更引申一下：绅士流浪汉收获爱情
城市之光：我只不过把最好的都给了你
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