醉画仙
导演:

年代:2002 

首映:2002-05-10(韩国)

时长:120分钟

语言:韩语

观看量:8376

豆瓣:7.5

更新:2024-05-08 06:55

剧情:
19世纪50年代,朝鲜面临内忧外患,人民生活艰难。被人殴打的乞丐少年张承业被秀才金炳文(安胜基饰演)救下,两人结下了终生的友谊。在金炳文的好友李宁玄(韩明秋饰演)的帮助下,他正式进入大学院学习绘画。五年后,张承烨(崔敏智饰)以其非凡的天赋,开始在学习上取得成功,并离开老师去探索世界。一次偶然的机会,张承业遇到了一个叫梅香的青楼女子,并为她在群展上画了梅花。他还题词“梅花一生不卖香”。不久后,他来到初恋李宁萱的妹妹苏云(孙艺珍饰)的家中,为久病的恩人创作了一幅《鹤》。李宁萱离开后,张承业向素云告别。当时,社会对文人画家十分鄙视,失望的张承业不得不继续四处游历,修身养性。
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Freeok说

“醉画仙”花自飘零水自流

如果只就这一部电影,就做文化上一般性的评价,似乎过于天真武断了。
但是看了之后,做这种评价的念头却又是抑制不了的。
韩国的电影,只看了一些,没看过很多。以前看的,其实仔细想起来,精神就别提了,就算是形式,恐怕也只是画虎不似反类猫。
韩国现在的电影,也严重地对自己进行着好莱坞化。可能在现在的韩国人的眼中,美国的一切都是那么美好吧。在其潜移默化无所不在的宣传战役下,能维持自己独立思想的人,毕竟是少数,哪里都是。
但是这个片子,有着自己精神,有着一种血性真实未受雕琢侵蚀的活力。真的希望,这种精神和活力,才是韩国艺术乃至国家真正的性格。
中国的影片,当然除去那些只为票房低俗大众的有毒垃圾之外,与之相比,细腻有余,情感也更澎湃,但是这种活力,这种可以生长乃至燃烧自己去创造未来的不顾一切的力量和生命力毕竟相差的太多。
中国的影片,也有着自己的精神。但这种精神,是民俗性的,凭着我们的约定俗成的社会道德,我们心里的义,来评判、讽刺。
如果说我们顾及的是现在,这个片子,顾及的更多是未来

故事延续有些混乱,记住了某些画面.也许癫狂的人都要生活在一段适当的背景里,或者鼎盛,或者衰败,片子里穿插的那段战争背景的历史,不是很熟悉.
喜欢结束最后的投火,很自然.成仙.

可能是因为本片是一位画家的传记,画面自是漂亮。网站也做的好看。我还下过墙纸,用的仙鹤那张,用了好久。可惜孙美女戏份很少。但“老男孩”的画家扮相不错,都是老男人有味道。可惜即使涂了厚粉,老男孩痕迹依旧明显,少年时代应该叫小演员多演一会儿。我也知道那时初恋的戏份应该还是老的出来比较好,但是看着可以当孙mm的老男人回头含情脉脉地望着美女的镜头,唉,就是不和谐。
我觉得可以把这片子当爱情片看了,先后出现了七个女子都和画家发生故事。
画家在年轻时邂逅了他的初恋,身份地位的悬殊让他不能有非分之想。最后能为那个女人做的就是按照她的遗愿给她画画。隔着垂帘,能做的也就是用画笔去告别。看着白鹤带着灵魂仙去,这是本片最凄凉的场景了。
也许画家就是感情丰富的动物。从来不为画题词的他,为喜欢的青楼女子提“梅花一生不卖香”;惹得女子一生都为其所思。从来不为画署名的他,为侍童作画留名;累得小子一辈子都守着画,失去了发大财的机会。从来没有穿过韩服的他,为貌似初恋女子的青楼女子打整得规规矩矩滴酒不沾

本来是奔着看MM看来着,谁知孙MM只是个小配角,变成看大叔了。
看张承业颠沛流离的一生仿似让我看到了李白、柳永等才子佳人。面对国家兴亡,世事变迁,自己无力为之,便只能置身事外,过好自己的一生便罢。片中梅香落下的一滴泪让我想起群妓合金葬柳七,一生若得此情谊,也不枉此生浪迹烟花粉脂巷。
青出于蓝而胜于蓝,身甘为蓝哺育青。纵然是天才,也得遇见实货的伯乐。创新的道路比情路坎坷,在自我否定和变革中前行。

文/黄大
笔墨纸砚、书法、国画、文学作品、陶瓷器皿……如果不是语言和服饰的迥异,肯定会让人以为于《醉画仙》是一部关于一位中国古代国画家故事的电影。
虽然现在韩国在文字中取消了汉字,把汉城改名为首尔,可是从韩国的很多历史题材的电影中我们依然可以明显地看到,在古代中国文化艺术对韩国产生的巨大影响。
可是到了二十一世纪的今天,经过改良后的韩国文化开始反过来影响我们中国了,先是韩国流行歌舞,接着是韩剧,还有韩国的服饰饮食等等。不仅如此,韩国还把中国的端午节抢注为自己的文化遗产,而且据说还要申遗中医。网上有帖子称,韩国人居然声言汉字是他们的祖先发明的。
其实我们早就该警醒了,我们优秀传统的民族文化正渐渐被韩、日、美等文化侵蚀,我们的下一代已经开始看着韩剧、好莱坞大片、听着索尼、吃着麦当劳、肯得基长大。也许再经过几十年,美国人或者韩国人看到中国拍的电影,就会像现在我们看《醉画仙》的感受一样。
此外,在这部电影中还有两段清朝政府干预朝鲜内政的情节,穿着清朝服饰的兵士在大街上耀武扬威地行走

松鹤延绵,落霞孤鹜,灵魂的绝对值在横槊赋诗般的涂画中得以被放大。
画出的帘风檐月都透着灵动,是故弄玄虚、欲擒故纵的法则计谋所无法企及的高度。风梢树影盘桓的灵动,雨打芭蕉无声的呼吸。
吾园的质朴雄伟的心襟,匡扶自我实现人生价值的本能,便在凡夫与翘楚的分界点中得以释放而蒸腾。
吾园经历了生涯的放逐,红薯粉丝与诗情画意之间的罅隙矛盾,多情乡与温柔冢的孵化再造,最终于潦倒和饥寒交迫之间完美殉身。
玩的不是心跳,而是江湖的快意恩仇。
首先起始于内心祥和的自由需求与外在功利主义循规蹈矩的要求,然后是恣情恣意的艺术家的洗礼燃烧与生计现实之间的矛盾,还有的便是情欲交织、灵肉无法浑然一体的现实主义诉求。
他的间隙在于一分本然纯粹的真和痴,赤子之心真性情,即便为了生计改变画风,也无法改变艺术家高标嫉俗的人格倾向。他徘徊,他彷徨,曾经因为苦闷而支撑着颇有些臃肿的身体倒立,也曾因为自身火爆的脾气迁怒于他人。他的魂灵本质上是不安分的,是糅合了魏晋自由玄学的真意的,他的画风摆脱了矫情自饰的小情调

“醉画仙”花自飘零水自流
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