每个人都有他自己的电影

一看完就忘记了一大半，这种形式真不好，纯粹是搞热闹么……

嘎纳的这种作风我不是很喜欢，像是皇帝老儿过六十大寿，万邦来朝一样。六十年前它是为了反抗纳粹权威而建立，如今它自己也成了一个权威，这种祝寿的嘎纳式的主旋律能为嘎纳的活力贡献多少？一般来的有这么几类人，确实德高望重必须来说几句的、嘎纳捧红推不过去的、巴不得贴脸过来沾光的、当然还有真心想对电影——而不是嘎纳——说几句心里话的。嘎纳的真正活力看来来自于一种关注单元和电影基石单元。

还有一点也让我看嘎纳很不爽，它总是刻意营造电影的神秘感与神圣感（至少是纵容媒体去营造），并以此为一个商业卖点，吸引全球无数纯洁电青的倾心膜拜，这在本质上搞宗教崇拜有什么区别么？只不过它顶了一个艺术的帽子而已。

好吧，虽然我抱怨了好多，但是嘎纳依然是我等有志电青的精神圣地，所谓它的神圣感，除了电影院中那道光束的心理暗示作用外，大部分是我们自愿的。谁叫我们把光环给了电影，而电影，已经被嘎纳劫持。

貌似正题还没有开始……只说俺记得的……

张艺谋，陈凯歌，王家卫三个导演，各有各的特点，张艺谋的作品是对中国传统的反思，陈凯歌是的作品主题都是一种对文化的反思，王家卫的作品则是色彩给人的冲击，一种“闷”的文艺片。
一般来说，农村题材，朴实的纯爱情，朴实，贴近生活，镜头稳定，构图讲究，都为张艺谋的影片特点。
这三分钟影片，就是一个羞涩纯情的男女爱情故事，加了一些民间特点的音乐，和中国特有的一些传统文化，特有的女性标志头型，一看都是张艺谋一惯的作风。和他的《我的父亲母亲》《山楂树之间》中女主角一样，一系列的风格。

每个人都有他自己的电影：大卫·柯南伯格创作，梦里花落知多少—浅析《是梦》
转载请注明网址: https://www.dingshenggs.cn/products/33203.html