马丁•斯科西斯镜头中的NewYork总是肮脏黑暗拥挤的，失眠迷茫空虚的德尼罗在努力，他努力的压抑努力的溶入。
黑暗导致迷茫还是迷茫导致黑暗？这是一个问题。我相信人性本善。在屡次遭受打击之后，特拉维斯开始决定向社会复仇。注意是在屡次遭受打击之后，严重的孤独与疏离感造成的影响，从医学上讲这是分裂性人格疾患的征兆。当他听不懂“月光下的活动”的时候，当他以他的方式和贝特西约会的时候，他是在努力。
迷茫是伴随着失败而来的，迷茫仅仅是面对挫折的无助。想说的是让这部电影更出名的一个事情，就是那个刺杀里根的人，他不是失败后迷茫冲动的产物吗。
我相信世上有很多超出自己力量的事情，我也相信世上有很多在自己力量范围内的事情。多一些温良恭俭让，多一些同情与怜悯，黑暗就会少一些，迷茫也会少一些。
《出租汽车司机》是斯科西斯最具里程碑意义的一部作品，抛弃它所获得的众多荣誉不说，影片所蕴涵的现实意义和深刻思想足以被列为世界百年电影中的极品。
承载这种深刻社会意义的是《出租汽车司机》中精湛的影象、音乐和演员卓越不凡的表演
这是一部反思越战的电影 即便全篇没有出现任何战争场面 这又是一部影射政治的电影 哪怕是主角刺杀总统候选人失败 这又是一部用情绪架构起来的意识流电影 观众的观影快感渐渐与主角的情绪合二为一
在准备刺杀行动的过程中，特拉维斯遇上了被逼卖淫的雏妓艾瑞斯。在企图救艾瑞斯出火坑未果后，特拉维斯手持武器闯进淫窝，将里面的一干人等通通干掉了！本以为即将收到法律的惩罚，然而媒体却将特拉维斯描述成了一个拯救少女的英雄……
我真的很不理解为什么这么多人对这部影片评价这么的高。
难道一部越战后获得好的反响并导致一定政治事件的影片放到现在还能被人所喜爱吗？
在我看来就是一个迷茫的退伍军人的内心扭曲的故事。
暴力可以拯救人，但带来更多的是毁灭。
难道为了救人杀三个人就是应该的吗？
美国传统的英雄主义和黑色幽默放到现在也丝毫让我没什么好感。
没有人对黑暗一无所知，没有人看不到街上的垃圾。每个人都想当英雄，只是有些人只是想想，然后继续酗酒吸毒，最后坦然接受自己什么也改变不了的事实。Travis只是不甘心，除此之外没什么不同。
前半部分Travis给人的感觉就是一个愤世嫉俗的中二青年。随意地对别人的朋友、自己不了解的人批评谩骂；喜欢的女孩接受不了色情电影便追到别人工作的地方撒泼；总是带着莫名其妙的高高在上，好像自己是世界上最高尚活的最明白的人。这些都在人的情理之中，也足以证明他和他所看不起的人似乎没什么不同。
观影时有被惊悚到，人性中的冷酷无情赤裸裸地展现出来。出租车司机穿梭于城市的每个角落，看透世态炎凉，逐渐走上杀手之路，血迹斑斑的场景，可怕。但令人可笑的是，杀手被新闻媒体赋予新的形象。
特拉维斯从越战中退伍回来后一直在纽约以开出租车为生。战争后的他多少有些失落，加上开出租车目睹了纽约夜幕下的种种罪恶，另他变得愤世嫉俗、痛恨社会。在追求总统候选人帕兰坦竞选办公室的秘书贝西失败后，特拉维斯决定去刺杀帕兰坦以证明自己。
如果你试着吵醒霍普画作中那些孤独困倦者，他们便会走出画框而成为斯科塞斯电影中暴怒扭曲的人 。
斯科塞斯的电影像是霍普画作跨媒介的诠释，他所展现的都市生活之忧郁和危险，正与霍普的画作貌合神离，同样麻木的市井生活中，迷茫而焦虑的人们按部就班地排解着孤独与哀伤。评论家称霍普一脉为垃圾桶画派（Ashcan School），而斯科塞斯在《出租车司机》中展现的也正是一个full of filth and scum的垃圾都市。
霍普很多作品都以偷窥者的旁观视角呈现，在电影院，加油站，歌剧院，汽车旅馆等场景中
出租车司机：感动的犯罪片 从三个女人里发现孤独的证据 / 剧本 / 感同身受/ 加缪
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