说实话，瑞士军刀男是我看了4个晚上才看完的电影。
第一晚，看了15分钟，有点儿惊讶。
第二晚，又看15分钟，接着忍不住的惊讶。
第三晚，再看半小时，惊讶伴随不解和惋惜，对于心中哈利波特的没落，捶胸顿足，并写下短评。
第四晚，看完最后50分钟，陷入深思。
其实前三个晚上我是很认真的在看，面对一个像《荒岛余生》查克一样被困孤岛的汉克，除了同情就是惶恐，“他究竟是怎么流落荒岛”这个疑问一直缠绕着我。
到后来汉克发现了死尸曼尼并成为好朋友，还有依靠诸多帮助他们的垃圾做道具拉近二人之间的感情，这时依然没有得到汉克到孤岛的原因。
此时，死尸曼尼成了焦点，他是一具死尸，但是可以放屁，他起初不会说话，身体也软绵绵没有力气，但是可以像瑞士军刀一样功能多样所向披靡。
像汽艇一样载着汉克畅游在海面上，又像豌豆射手帮汉克打熊，而汉克渴了还能成为水龙头供他喝水，生火砍树无所不能。最重要的是他在汉克的启蒙下，有了人的知觉和记忆，与汉克一起幻想女人和生活。
最初得知丹尼尔.雷德克里夫饰演死尸时
“I guess it probably feels a lot like the wind in your hair or driving fast in a car or taking a bite of your favorite food or dancing with your friends or singing your favorite song or riding the bus or looking out of windows.”
其实总有一些事情努力了也做不到，但即使做不到，好像也不是什么大不了的问题。如果当怪咖比较快乐，那就当怪咖，如果孤独可耻，那就让他可耻。尽管黄粱梦醒很残酷，尽管人生已经那么的艰难，但至少回到人类社会的汉克，选择了接受自己的狼狈和不堪，坦然面对众人的嘲讽和质疑，而不再勉强自己扮演一个正常人。电影的结尾与开头呼应，曼尼的尸体再次剧烈放屁踏浪而去，与开头不同的是，这时的汉克已重获新生，不再受困于社会观念的束缚。人们还是用异样的眼光看待他，而他的父亲对他笑了
看完《瑞士军刀男》，我突然想到了鲁迅曾在1923年写过的一篇杂文，叫做《娜拉走后怎样》，这篇文章是针对易卜生的戏剧《玩偶之家》女主角的最终选择而做的进一步阐释，在本文中，鲁迅最终得出了这样的结论：娜拉不是堕落，就是回来。
本片看似是一部屎尿屁类型的美式搞笑片，但是内核的深度却触及到了现代社会中的“存在”意识，这也是当代电影区别古典电影的标志。不少复古的人都很质疑当代电影的价值，毕竟在好莱坞古典叙事和欧洲艺术电影面前，貌似当下的电影制作变得乏善可陈，除了资本堆积复制了一大批“超漫”大片之外，很少有电影能在技巧和立意上高于那些经典佳作，但是我们却忽略了当代电影对于当下“人”的关注，尤其是存在主义和后现代主义盛行的当下，很多佳作都是“小而美”的突破，并不是“大而全”的妄念。
《瑞士军刀男》的故事可以说是对于近些年来“孤独式”主题电影的再次探讨，而且由于本片的形式新颖，制作优良，将“孤独”这个理念变着法地切入进观影者内心，这才是它的成功之处。
在看这部奇葩的电影之前，你需要做好充分的心理准备，因为电影里充斥着大量低俗的桥段和有很大可能引发你身体不适的情节，三思而后看吧。当你做好准备后，你会发现这是一部另类的童话，大有否极泰来之美。
一开始，你可能会认为这哥们就是个恋尸癖，跟一具尸体搞不清楚，好恶心。但是越看到后面，特别是他用树枝和垃圾建造了巴士、舞会等各式各样的场景后，我的天，这个屌丝简直温柔得逆天了。是的，每一部电影都有它打动观众的点，而这部电影在恶心观众的同时，让你认同它的世界观的同时，也打动了各位屌丝的内心。不要介意我这样说，大家都是屌丝这一点你不要否认，要不你没事逛什么豆瓣呢？下面说说具体的几个点吧。
画面1，汉克看向手中刚刚捡到的木塞子
太邪恶了，我居然第一秒就想到了这是要塞住曼尼的菊花，谁让他老放屁呢，我真是老司机啊。这个画面导演很聪明地让绝大部分观众一下就找到了猜到了接下来剧情的快感，很好的增加了观众不经意间的认可。而后来电影通过汉克对屁的觉悟，让我们理解了导演的意图
一绝的喜剧片 恋母情结与异装癖——电影《瑞士军刀男》深度解析
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