《安妮特》中除了最后一幕，安妮特都是一个玩偶孩子，但是这个孩子的悲伤如此touching，你觉得她代表了你心底里最致命的绝望。相爱的人会被对方杀戮，这是个笑话吗？不是，你可以在舞台上肆无忌惮地以你的谋杀和自我厌倦获得掌声，可是舞台下，人也一样充满邪恶和暴力。幼童安妮特眼里，她看到了一切，她一直沉默、顺从，用她的天籁之音悲伤地歌唱，也为这个只在乎娱乐的世界和只在乎钱和名利的杀了母亲的“daddy”带去了大家想要的东西。然后，当最后带给安妮特一点温暖人也被除掉的时候，弱小的她反抗了
《安妮特》是一部充满隐喻和想象力的后现代歌舞片，是在歌舞类型框架内对传统的颠覆和对电影本体的探索，同时具备典型的元电影特性。开场，导演和制作团队聚集在录音棚内，现代录音设备的出现紧随一段古老的机械人声。卡拉克斯以怀旧的姿态直面电影的当下和未来，用丰富的表现形式和声音实验为我们带来一场复杂而又纯粹的视听盛宴。
什么是歌舞片？或者，让我们仿照巴赞的句式来问：歌舞片是什么？它可能是所有电影类型中最虚假的骗术，是电影幻觉的终极形式，是乌托邦。它让我们远离生活中一切琐碎的烦恼
21年前，一部另类的歌舞片令我大感震撼，当年观看的时候有些许眩晕的感觉，只因整部影片是用手提DV拍摄而成，晃动的摄影和跳跃的剪辑令我倍感新奇和兴奋，从没有看过歌舞片是这个样子的。尽管影片的悲剧氛围令人心碎压抑，但更令我难忘的是歌曲和舞蹈编排，不少旋律和歌词我至今还能哼出来。这部影片当年在戛纳电影节上一举获得了金棕榈奖，相信很多影迷都看过这部《黑暗中的舞者》。
最近看了一部同样在戛纳获奖的歌舞片《安妮特》，看的时候不自觉联想起拉斯·冯提尔的《黑暗中的舞者》。毋庸置疑
【安妮特】舞台是黑白的墓园，无爱的深渊里天籁与万物同我沉入荒诞死寂
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