十二怒汉

不知从何时开始，当心情烦乱或抑郁时，我习惯找老电影来看，尤其黑白片，从其中获得的宁静与优雅对我至关重要。那时的电影才是电影，每一句台词、每一个镜头，天衣无缝。
倘若不是儿时夏夜，对着12寸电视机看《东方快车谋杀案》，恐怕我不会从事现在的职业，所以西德尼吕美特对我的电影观念形成可以谓为启蒙者。不仅是职业，吕美特也是我人生观的启蒙者，比起所谓鬼神的邪力，我更恐惧人的复杂。至今，我不敢读《东方快车谋杀案》的原著，即使阿加莎的作品我早已读过大半，生怕文字会破坏我心中对电影版的那份情怀。
《十二怒汉》是一种勇气的提现，亨利方达对抗十一位同伴的勇气，个人主观经验与态度对抗事实真相的勇气，公平与正义自我对抗的勇气，美国司法制度与社会“和谐”的对抗，当然还有吕美特将之呈现的勇气。
倘若我在十二人中，我会何思何语，我恐怕也会怀着宁枉勿纵的偏执，或者只因为男孩的不良会影响社会与他人，于是鼓吹将他借此落案。这不仅是我个人的狭隘，我相信这也是大多数所谓“好人”的狭隘。

是的 他说的对 于是我感动
是的 他说的不对 于是我走了
混沌与明确的世界观
你哭的时候不代表你伤心或者不伤心
这是一句废话 但却是真理的废话

创作中多人物的对白设计常常很容易进入一种逻辑混乱，把持不好就是给自己挖个大坑，同时观众看的稀里糊涂分分钟转移注意力。
把演员限定在一个狭窄的空间内对演员表演，摄影，演员调度，对白设计，节奏把控，都是一个极大的挑战，《十二怒汉》就是一个极好的典范，所以把他作为范本进行详细的剖析是十分有必要的。多人物怎么拍，怎么拍好看，怎么拍有逻辑不发生歧义都是导演和摄影的必修课。而且这种单一的场景设计也给小成本电影给予很多的启发和经验。
基于这部电影是正叙的方式讲故事的

李·科布领演，浅谈十二怒汉中的陪审制度
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