看过好久了，任贤齐是满会收买人心的，邵美琪渐渐下了一线了，其实我是看到邵美琪这三个字才去看的。
片子不错 ，看看也不会浪费时间。
一部很程式化的港式警匪枪战片，而且有些弱智。两拨匪在一个民居里偶遇，这也就算了，还纷纷亲自下厨给大伙做饭，那个人质大哥兴高采烈的拿出陈年老酒来助兴，一大家子其乐融融，我真是晕死。一警一匪在狭窄的电梯通道里互相射击，相距也就十几米，但就是谁也射不着谁，期间还能聊聊天缓解气氛，妈的老子小时候拿水枪打仗的时候都比这帮孙子紧张。还有那个陈慧琳，简直就是弱智中的战斗机，让丫演真是太合适了，就是本色演出，什么都不懂还总装经的脑残女警，说话还蹦英文，让人看了就想抽丫的。最后都被绑匪抓了当人质了还跟绑匪说这是一场秀，已经结束了，还TMD这是我的秀我做主。我真的无语了，我要是那个绑匪不冲别的就冲这两句话我也得给丫爆头。上有天下有地，咱可都得摸着良心说话，连这种弱智+脑残还TM自认为良好的芙蓉式人才都能在警察队伍里当高级官员，不要说人民，连绑匪都得哭了。脑残啊脑残，对一个只有两星的电影本不该说这么多话，但看到人嫌弃和尘灰淋这两个呆B就气不打一出来，不骂两句心里不爽~~
我的短评：想探讨媒体时代环境背景下警方与群众的关系，然而什么都没探讨出来，反倒是一贯“人文关怀”把温情留给贼，把官僚和愚蠢留给差。如果我们是坐在电视机前被动看这场秀的观众的话也许什么感觉也没有，但是我们看到了事件的全貌，于是警方好像成了做作虚伪的一方。这种作品也成了“香港记者跑得快”而已
想说说为什么我说最后这句话。
因为看到一半的时候，两个罪犯拿出生鲜原料做起菜来了，这种微妙到让人露出笑容的滑稽画面真是令人措手不及，而且看起来完全偏离了影片的中心。
这想表达什么？罪犯也有人生？罪犯也曾经有理想做大厨？罪犯也是人？
可是对不起，当这些人开枪的时候，就已经不能以“社会人”的身份去定义他们了。这是他们自己选择的路。而记者做了什么呢？把这些根本就不该再作为“社会人”去对待的人当作普通人，去挖掘他们的生平，去挖掘他们温情的一面以此证明他们有血有肉。听起来耳熟吗？不就是这几年常见的新闻吗，当校园暴力发生的时候，当自杀袭击发生的时候，镜头不去对准事件的后续处理，反而开始挖掘加害者的苦衷。
看了港版和俄罗斯版的大事件，而且是同时放着两部片子看的（我对这个类型不大感冒，所以就想偷个懒一次搞定）。相比之下明显港版好看吸引人许多。
俄罗斯版里导演的重心就在枪战的场景和“真人秀”的概念上。可以说很多港版中出彩的小细节都被遗漏了。比如说警局间各位阿sir的职场中的勾心斗角，比如说任贤齐的侠义之心，比如说张家辉的火爆拼命，这些都有意无意的被忽略了。
在许多香港警匪片中，好人不一定是完美，坏人不一定就一坏到底，这一定律在《大事件中》也同样体现了。警察会投降，会耍小心眼（那个和陈慧琳搭档的警官自从发现陈慧琳和任达华的暧昧关系，就对陈慧琳一直是非暴力不合作的态度），任贤齐也会放过投降的警察，放过叫板的小孩，并担当做饭的任务。但是在俄版里，好人就是好人，警察就是保护人民生命财产安全的骑士，坏人就是嗜血嗜杀的，这使得做饭的那一幕不能别扭更多了。善恶变得太简单，就失去了一半的精彩（当然，可能外国导演就没感受到过这种精彩）
在港版里，枪战只是情节所需，而俄版则是浓墨重彩描写枪战场面
不同角度看警匪片，不是非黑即白，劫匪也有人性的一面。从头到尾是一场秀，又不完全是。就像方警官说的，这是个media的时代，警方捉贼，劫匪反击，都可以通过网络反馈，通过电视直播，通过媒体跟进。而你看到的，是否眼见为实，还是媒体抑或另一方想要你看到的所谓“真相”呢，不得而知。
阿元摸着小男孩的头，让他长大做个好警察，把坏人都抓走。而他跟杀手在厨房的对话，也说长大想要做个警察。谁也不知道中间有什么变故，谁也不会清楚，也许没有人生来就想做坏人。他最后问方警官
杜琪峰的电影总能从看似与电影主题相差甚远的另一种角度去诠释电影主题，劫持人质的悍匪对峙事件，并没有从强烈的警匪冲突上去表现，零星的几场枪战亦是点到即止。
电影反而是在媒体信息博弈上表现警察与匪徒之间的较量，意即这就是一场Show，是警察演得更出彩，还是匪徒演得更入神，全看双方所发布的媒体信息造就的社会舆论上。
可以说在本片中，一张照片胜过一颗夺命的子弹。
《大事件》港版俄版比较
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