第一次看黄渤的戏是他和管虎合作的电视剧《民工之生存》，当时就特别喜欢这个操着一口放眼，有点痞气的演员，那一年是大概是2004年，后来黄渤越来越红。就好像第一次看王宝强是看根据刘庆邦的小说《神木》改编的电影《盲井一样》，王宝强后来也红了，虽然我个人很讨厌王宝强。
关于这个电影没什么好说的，管虎有模仿昆丁的痕迹，插叙这种手法，用一次，或者是乱用都可能会有很吊的效果，但是刻意的用3次，那就不是一个手法了，而是剧本写的太烂，交代不清楚。
在最后鬼子总攻前，这个电影还是不错的，在一个小环境中充满了奇幻色彩，但是鬼子硬生生的把这个电影拉回现实主义道路上，而馆子里的反抗又把这种现实主义带到魔幻现实主义的道路上。妈的，鬼子就那么好打吗？哪怕你是拉稀逼大学毕业的医学生，杀鬼子那多死士就跟砍菜一样吗？那为什么当年打了8年，死了2400w人？！说到这里，又得提到昆丁了。学昆丁的手法，还要学昆丁的镜头语言。开篇不就是杀死比尔的动画？一刀插下去，轻易拉开那么长的口子，血溅四方也是学昆丁
这是一部讲述四个“土八路”以缜密的策划，高强的火力，精密的机关以及强大的研发能力打击了弱智的鬼子保存了自己的意淫抗日片。看完这个，发现小时候看的地雷战地道战都弱爆了，管虎片尾也揭开了自己排这种片子的目的，献给儿时的电影，儿时的八路土，现在我们发展了，小米加步枪改成加特林机枪了；破军装改成毛呢制服了，还是国内定制，大杨创世出品；儿时资源匮乏，现在咱随时能搞生物科技了。如果儿时的鬼子笨，现在的鬼子那就只能用傻来形容了。种种不合理放到电影里都成艺术加工形式了。
如果几年后能有厨子戏子痞子2开演，我估计讲的就该是这三人开着轰炸机去轰炸东京的故事了。
电影 《厨子戏子痞子》就写了四个靠自己的聪明才智来打败敌人的事，创造了属于中国的“神奇四侠”。该片并非简单地再现传统和成规，来追求类型的一致性，而是在综合使用不同类型元素时又能与某一类型的其他电影产生区别。影片新意的表现之一是大量运用了将多个镜头放置在同一画面中，让同一时间同一事件对角色的影响以及角色心里变化的表现，喜剧效果一下子弥漫到整个画面，让人记忆深刻。同时暗示着这是他们共同导演的一场戏。影片新意表现之二是运用了倒序穿插，先将结果呈现给观众
≪厨子戏子痞子≫，讲述抗日战争时期虎烈拉病毒横行东北，三个不同性格的奇葩上演了一场曲线救国的故事。本片可以说是国产片的惊喜之作，惊喜在于先搞笑中间激烈最后又煽情，很让我意外。刘烨黄渤张涵予三大影帝联手，与管虎导演上演一出荒诞离奇的抗日传奇；而且摄影和音乐是个亮点。总之，值得一看。
昨天看了《厨戏痞》，明显是想模仿昆汀的《无耻混蛋》。抛开电影的技术环节不论，单就其抗日背景，我有很多不满。
抗战八年，中国军民伤亡总数约为3500万人，阵亡人数保守估计超过2000万。日军伤亡80余万人，其中阵亡30余万。数据中所体现出的中日国力军力的巨大差距，不知电影剧组是否了解。事实上，抗日战争对于中国人来说，从来都不是一场大快人心的胜利，而更多的则是国家民族惨遭蹂躏的屈辱回忆。残忍地说，我们在战争中承受了巨大的损失，但日本并非因为同我们的战斗而最终失败——我们甚至没有获得任何实质性的战争赔偿。
考虑到这些，我觉得凡是以抗日战争为背景的影视作品，都需要本着一种严肃的态度。这种严肃并非是指官方话语里那种虚假和高调，而是应该体现出对于同胞先辈们抗敌牺牲乃至惨遭屠戮的敬意与哀悼。任何以夸张和搞笑为卖点的喜剧，放在抗日战争的背景下，都是非常不合适的。
《厨戏痞》中的主演都是实力派，在片中确实展现出了精湛的演技。如果编剧能够把同样的剧情移植到其他时代背景下，很可能是一部叫好又叫座的电影。但很遗憾
在电影院看了这部很期待的片子，因为三位主演。前半程看得坐立难安，十分尴尬，很想退席，太闹了，而且胡闹。后来反转，原来是三个抗日志士伪装的，那就接着看吧。后来又开始热血激情，原来是为了偷疫苗解救被化学武器毒害的人民，最后几个人在敌人枪林弹雨之下全身而退，站在山巅喷洒农药一样将解药随风分解了，求人民于水火。
这样的故事情节本来应该打个两星什么的，但是三位主演的演技还是有的，而且演得很放飞，居然形象鲜明，人物很立体，让我看了这么久，还记得这么烂的剧情。
厨子戏子痞子：理想化的好电影
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