呢套戲出色的位真係好出色，爛的位又真係好爛。
其實個故事真係好老土，一個富貴大家族核心價值的瓦解。在商言商，家和萬事的老豆，偷情的啊媽，les家姐，理想主義繼承人，隱型兒子，超aggressive 嫁個有錢人新抱，個個都係prototype...一個唔覺意以為係季節。其實真係可以拍到婆婆媽媽，不過就係勝在含蓄，不長篇言情，用小片段交代, 算處理得不錯。(好似三代Recchi新抱食飯果幕真係好有戲，Eva抱怨Edo開餐廳急進，Emma繼話自己個仔好有分寸，Allegra唔出聲觀人於微，兩句野一個眼神，卻無限角力) 個女同阿媽come out果幕的跳剪亦好出色。不過有時D鏡頭真係太刻意，好似果幕春情大蝦，真係笑左出聲，仲要食完成個人識發光先抵死！呢D位仲要一次又一次出現，真係令人想死！
不過其實我覺得踏實D, 少D花巧，唔好拍到意大利風情畫(仲要出埋大大隻字地方名！！) 同時裝廣告咁( 佢D衫係好靚好襯，不過我係講那種廣告般的mis-en-scene), 一定會高一分！
以拍出被称为“史上最美同志片”——《 请以你的名字呼唤我》而成为文艺“爆款”导演的卢卡·瓜达尼诺，其实在他2009年的《我是爱》与2015年的《假日惊情》中，已经可以隐约窥见其日后的创作主题——聚焦对中产阶级的生活状态，强调欲望与道德的互搏，自我身份的迷失与认同，对LGBT群体的深切关注；且在视觉效果上也呈现惊人的一致性——摄影都极富油画质感，运镜流畅，将自然美景与情感起伏紧密联结，美术出彩，服装精致，姑且先不论剧情，观赏效果就已足够赏心悦目。
一个嫁入豪门，生活奢华，有吃有喝有儿女，整天穿着Jil Sander的衣服，挎着爱马仕顶级铂金包的贵妇，活得却不快乐，这是为啥？相信大家都能猜得出来：这姐们缺爱情了。现实中类似的例子有戴安娜王妃，那么电影中这样的人会有怎样的故事呢？看这部《我是爱》就知道了。本片是去年各大电影节上大热的意大利电影。
《我是爱》（Io sono l'amore）讲的是一个有了金钱，名誉，地位，家庭，子女的女性追求伟大爱情的可割可弃的故事。其实反过来想：如果艾玛（影片主人公名字）先有了爱情，会不会照样后知后觉，忽然想起追求金钱，豪门，爱马仕，Jil Sander来呢？其实人就是这样，迟早总要把自己折腾死的，不论男女。
本片在香港的译名叫《私情狂》，为啥香港的外国电影译名总是这么雷人加三俗捏？还是台湾的电影译名普遍好些（当然，只要别总用令人抓狂的"神鬼"二字就好）。喜欢本片的台版译名《我爱故我在》，一语道破本片天机，多好！
有时候想写些什么，并不是在观影之后的当下。。。。
有些电影看了就忘，5分钟之后不再记得人物的名姓，一天后就能忘记掉内容。而有些电影看完之后持久的萦绕人心，总是让你在接下来的一阵子，偶有空闲便咂嘴回味。我是爱之于我就是这后者。无法摆脱。
一年了，结婚一年了，这一年浮浮沉沉。在这一年里我的内心默默独自完成了一个近乎涅槃的过程。而带来的结果就是忘却了表达。任何让我如潮水般涌动的感受，张开嘴只是晦涩，倒不如闭口不言。
可能你会感触大家族生活的精致与奢华，可能你被偷情的刺激和快感shock到，可能你对无情的商场更有感触。而我的忧虑是，她为了爱情，为了现在的老公离开了故土，换了语言，忘却了姓名。在生儿育女多年之后，他却成为了她的桎梏。在婚姻的中间到底有什么？我不知道。但我知道经营一段成功的婚姻并不比经营成功的事业来得容易。它太难了。
艾玛和安东尼奥，这在沉闷的婚姻之中究竟是偶然还是必然。有人说，安东尼奥不过是艾玛决裂的一个导火索罢了，没有他也会有别人。但是如果不是他，一切还会发生么？
《我是爱》以缓慢的节奏、优美的画面徐徐展开，其实是《娜拉出走》的另一种演绎，所不同的是，艾玛的出走因爱与性的觉醒而显得更加生动和富有感染力。
艾玛因美食与安东尼奥暗生情愫，因与安东尼奥合二而一而获得的性的解放，因性的解放而获得爱的觉醒，因爱的觉醒而获得认识自我。
电影最后一幕，艾玛的出走具有很强的象征意义，她脱掉华服，穿上一身运动便装赤脚而去。我想，她绝非简单地奔向情人，而是奔向了她自己的生活。
值得一提的是，片中艾玛与安东尼奥在山野的激情戏拍的非常唯美，音乐与画面完美结合，真正体现了灵与肉的统一。
“我是爱”匠心！一个向下的拇指
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