最大的硬伤是，根据两善取其一、两恶取其轻的好莱坞黄金原则，他们没有把终极的选择给十三钗，而是给了美国神父，相当于在最后一刻踩空了，一下就从好莱坞变成了样板戏，打回原形。
张艺谋力图把《金陵十三钗》拍得好看，他以为的好看。如何取悦观众是他最先想到的事情，于是，我们就看到了这部拼盘杂拌的“大屠杀电影”。
之所以会选择大屠杀，应该也是夺人眼球的战略之一。
严歌苓的小说本身就谈不上立意高明，行文有不适当的轻薄，而且，小说中的“以命换命”原来就是个无法说通的弱项，这在电影里，被更加放大和强化了。
而且，严歌苓给自己的小说起这名字，颇像民国烟花巷的女子把自己的居所命名为“潇湘馆”一样，有令人不安的不轨意图。
影片开始，是一场《拯救大兵瑞恩》的诺曼底登陆一般的战争戏，可惜，这场戏毁于戏耍般的过度戏剧性。斯皮尔伯格在登陆戏中强调战争的无常和残酷，很多场景令人印象深刻。真实的战争场面最怕的就是太多戏剧性的偶然，比如，约翰偶然钻入的一个藏身之所，遇到的两个女孩，恰恰是他要去工作的教堂里的女学生。而镜头的快速切换，人物遭遇的忽然陡转，都是几分钟一个戏剧性，一个高潮，骇人听闻，却没有任何张力。好像你方唱罢我登场的视觉奇观，唯一的目的就是操纵观众情绪
这是一个具有传奇色彩的悲剧故事，其附着的特殊历史背景对电影人具有天然吸引，但故事的演绎成分太大，如果不能做到令人信服，会是最大的麻烦。在编剧刘恒手里，纯熟的编剧技巧努力抹去了墙上的褶皱，导演张艺谋也难得地尽量克制着自己以往过度装修的陋习，实力派演员克里斯汀•贝尔的加盟，更让表演上了一个明显台阶，这一切，令整部电影看上去圆熟、精巧、颇具冲击力，但最终，故事的核心，妓女们牺牲自己拯救女学生的这个抉择，其可信度仍值得商榷——它仍然像是被作者赋予的、强加的——这是这部不可谓不成功的影片，最大的遗憾。
1、命题
1937年12月13，是南京沦陷之日。
次日，五万日军入城，废墟中的六朝古都，就此沦为这支野兽军团的肉食餐厅。从这天起，日本军人开始了连续八个多月的针对三十多万战俘、平民的震惊世界的大屠杀。旅美作家严歌苓的小说《金陵十三钗》，讲述的就是日军入城后三天三夜发生在地狱般的南京城里，一个不可思议的故事。
这如果不是迄今为止中国作家创作的以南京大屠杀为背景最悲怆、最高贵的故事
我没看过这部电影。有个朋友前几天请贫穷的我一起去看。我拒绝了，像我这种连阿凡达都没看过的资深diǎo丝还是不适合看它的。这篇文章也不是关于电影的。而是电影之外的东西。今天看到一个帖子说是中国课本里面的历史是否是真实。最后我只说一句：历史是由胜利者书写的。
没错，历史从来都是由胜利者书写的，失败的死者无法再起来为自己正名。
无论你是否正义……
况且正义与邪恶从来只是站的角度的不同而产生的定义。
我非常厌恶这些打着民圌族情绪、爱国热情的导演们拍着一部又一部的在我看来狗屁不通的片子。
先是《唐圌山大地圌震》、接着是《南京、南京》、再接着就是什么13X。按照张导演以往的战绩，要么就是像黄金甲一样卖着黄金、菊圌花、大胸上演着一出最能揭露中国人内心黑暗的宫廷斗争。要不然就是拍拍由一堆傻到掉渣的土鳖自编自导的某某传奇。老实说我真的没办法期待。
我想问，以前那个《秋菊打官司》、《活着》的张大导演去哪了。以前那个真正为人民讲话的人哪去了。他已经滚到钱罐子里面安度晚年了么？
这一次又是什么？南京大屠圌杀
《金陵十三钗》阴霾之下的浓妆艳抹
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