歌舞部分不懂，略过。
这就是个成人童话， 一个仿佛命中注定的爱情故事。 他是来找寻她一起回去，她本来就是在水中被发现，她就是来自水里；她就是去救他出研究所，一同回归水里。
1.天生哑巴的女主，是一个孤儿，在水中被发现，颈边有三道伤疤，声带受损-----------最后变为鳃
2.鸡蛋，女主很喜欢煮鸡蛋，给怪物的第一个食物也是鸡蛋，连计时器也是鸡蛋。
3.家里的浴缸，在浴缸里zw-----接怪物回家，和怪物啪啪。
4.房东给艾丽莎两张电影票，让她带一个人去，说现在都没人看电影了，所以怪物跑出去那天
我打算用一些不那么中二的影评，覆盖掉刚玩豆瓣时候的中二影评。
以上。
我能理解《水形物语》不受欢迎的部分原因，从我的角度来看，它的故事实际是一个童话，而观影的大部分人都已经过了观看童话的年纪。童话有一个特点，它的基础是不言自明的，男女主必然会相爱、邪恶角色必然坏透顶、高尚的主角会为了自由/正义/爱情牺牲性命（当然绝大多数情况下会安全）等等，也就是说，不会令人失望的主角必然会选择符合大多数人期待的选项，他们不会也没有另一种选择。
这和我们对角色的移情其实是相反的。当我们看电影的时候，一个角色面临的两难选择越多，它的形象就会越立体；当它为追求一些东西的同时，它会面临困难、失去拥有之物。但只有这样反复的过程，我们才会觉得它是一个会像我们一样思考苦恼、也会像我们一样想要得到某些东西的活人。
但童话主角，都是有光环的，因此观众对他们的情感投资是安全的，同时也是平面的。当不需要替角色进行两难选择的时候，它会更像一个角色/道具，而不是我们更愿意接受的...人物，而建筑于这之上的情节就会显得老套
不只是一部简单的爱情科幻片，思想境界很高，是一种大爱和博爱。影片故事年代设定在冷战时期，男女主又都是社会中的异类，这种有趣的设定和人性与美的主题结合在一起，令人百看不厌，几乎都忘了这是一部两个多小时电影。巧妙的剧设和博爱的主题是抓住奥斯卡评委们的关键吧。最后那段男女主共舞的百老汇式的歌剧表演堪称本片经典，值得一推~~
绿色真是生命的颜色。抚摸时泛起的蓝光让人gc。小美人鱼的故事。Elisa说he sees me for what I am, as I am，二人是对等的爱，所以宝贵。不过她其实并不孤独啊
若这部影片有什么荣誉斩获，希望它免于被提炼成某种时代精神的再一次正确，被简化成边缘群体（残疾人、同性恋、有色人种、异形生物）的团结致胜。诚然这些因素存在，但看起来，导演对赋予这种种意义的兴趣未必大于想讲一个瑰丽童话的兴趣。而那些恰好落入各种类型的人物设定，也或许是出于他个人美学的选择。
更可见的是哥特式蒸汽朋克精神的盘踞。无论是出于致敬目的频频出现的“影中影”，又或是对各种类型片的杂交混合，甚至来自不同时代音乐片段的嫁接，都彰显了导演本人“电影蒸汽朋克”之魂：对古早电影技术使用和艺术呈现的迷恋、对电影艺术力量的信任、对电影工业中既存经验的熔炉炼化、对反叛主题的跟随，甚至对电影艺术地位的图腾化推崇——这一切都十分私人的投射在《水形物语》的叙事之中。
影片具有非常确切的童话元素和故事推进的模式，比如为了故事顺畅而进行的障碍清扫：
清洁工女主可以轻易溜进冷战时期的国家机密实验室；异形生物在彻底陌生的城市环境奔逃后竟去了剧院看电影；男女主虽然跨越物种但不仅迅速掌握了彼此的通用语言
短评讨厌的字数限制，本来没想写影评的，现在这个也不算，想哪说哪，字数多一点的短评罢了。
被豆瓣评分骗了，故事老套，关于性的镜头相当粗暴，没有美感，甚至有点恶心了，血腥镜头也就是为了血腥而血腥，生不出拍的好厉害之类的好感。
不觉得这是爱情童话，如果爱情仅仅因为孤独和饥渴就在一起，未免太廉价。
勾勒一堆弱弱者让他们没有任何付出便得到，得到的也不过是肉体上的慰藉以及自己虚荣心的满足，什么时候我弱我有理，只要为了自己爽就什么都可以做、只要披个爱情的外衣就可以让人感动连连了？
【水形物语】奥克塔维亚·斯宾瑟出演，已经出现好莱坞电影工业的衰败迹象
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