看过国家宝藏和博物馆之后,我一直以为凯奇演电影只有一个表情,就是瞪大眼张大嘴露出惊恐的样子,所以看非法入侵觉得凯奇演得不错啊,抗压、冷静、耐受、还有智慧,可惜劫匪不吃这一套。美片如果抢劫失败,一般都是劫匪起内讧,这部剧再次证明了这一点。片子有点虐心,有机会逃脱,被捉回,又有机会逃脱,又被捉回。妮可真美,不得不说劫匪弟弟很有审美情趣,他所回忆每个妮可的镜头,我看了也觉得心旷神怡,不过他全程护着妮可,为了妮可可以杀掉他哥哥和另一个同伙有点理想化了。
作为一部室内抢劫题材的影片,若无幽闭空间中近距离相持的紧张感,那敌对双方斗志斗勇就颇为重要了。《非法入侵》的故事背景选择在相对开放的“豪宅空间”,无形中少了狭小空间所带来的震慑人心的力量,再加上故事情节中双方你来我往时的乏善可陈。有同样题材,内容相仿的《战栗空间》在前,《非法入侵》无论是在悬念气氛的营造,还是拍摄手法上,都显得疲软而老套。
故事以单刀直入的叙事方式展开,类似这种直接的叙事模式,看似简单明了,实则对影片的要求很高。不是情节特别有料,就是人物表现非常出彩,这是颠扑不破的真理,否则一定杯具。而这两条在本片中基本看不到。影片大部分时间消耗在劫匪与被劫者的相斗相持中,如何在这种剑拔弩张的状态下,使情节丰富而新颖,人物饱满而立体,的确是对编剧不小的考验。而故事的关键问题是,在敌众我寡的情况下,怎样寻找一个突破口,使一家人免遭杀戮。在此,我们不妨试想一下,可恨之人必有其可怜之处,每个劫匪也必有其苦逼的身世。若以其中某个劫匪作为突破口,另外拓展一条叙事线路
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看这个电影,有两个观后感:1. 两位大牌是不是太缺零花钱了所以挑了这样的剧本?2. 有钱没钱都不重要,重要的是不要没钱装有钱,有钱也不要炫富或露富,做人要低调,高调招绑票。
我觉得电影无非两种,要么场面大要么剧情好,譬若《铁达尼号》或《阿凡达》,抛开大场面剧情其实还蛮狗血的。
这两年很流行这种室内单场景剧,连搞科幻的《moon》都能两个场景一个演员一个声音搞完,阴谋剧为啥不能一个室内景玩完?
不过场景简单剧本就必须要过硬。这部片的剧本其实是有野心的,用看似罗生门的线索闪回加上各种镜头暗示拼出一个计中计来。
其实一切是凯尔夫妻的计策,前面有人分析过了,标的物是作为主要场景的大房子以及家庭财产。开始一组镜头就交代凯尔的生意面临窘境了。镜头里反复凸显凯尔家完善的保安系统为啥,是要留作他人抢劫造成损毁存证的。
莎拉对绑匪小弟若有似无的勾引是层层递进的,电影罗生门的线索里也是层层展开的,比如第一次闪回两人接吻的监控路线,让人以为二人有染;第二次闪回同样的片段则加上前后片段及对白,又让人以为莎拉是忠于凯尔的。这些片段其实都合理,镜头背后莎拉对绑匪小弟肯定是一浪高过一浪地勾引,最后直接参与到整个劫持计划之中,这让整个计划主动权掌握在卡尔夫妇的手上
“非法入侵”一个顾家的男人
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