风平浪静的，轻描淡写的表达是一种合理化痛苦后的冷漠，也是让人可以自我保护起来的理性。当被伤害，被忽视，被背叛，我们应该去伤心，去流泪，去生气，而不是以“人性如此”，“事情原本如此”，“本来就不会怎样”来让一切显得可以被理解，被接纳，进而曲线消解掉伤害本身带来的痛苦。
勇敢的沉浸在生活和事件本身，反而会比保持无坚不摧的理性和冷漠更容易感受到幸福。过分的理性会让人切割掉很多情感，使整个人变得单薄，情感断层，进而变成失去感受能力的外在冷漠，内在又饱受孤独
对大师的作品，我只能说一些直观感受。
我看过的北欧电影实在不多，就我看过的而言，北欧电影就像他们的气候一样――空旷、清澈、纯净。《野草莓》在气质上似乎带有一些北欧电影的特点，同时又更多地融合了影片本身的情感――令人孤独的空旷寂静、几乎无处不在的压迫感、隐秘的梦魇般深埋的焦虑。
七十九岁的依萨克深陷死亡的恐慌：他梦见棺材中躺着的自己，不久他又频繁地回忆起逝去的岁月――这些回忆没有温馨，只带来悔恨与焦急感。老人在焦虑中似乎出现了轻度神智不清，他的回忆开始和现实搅在一起，他回忆起初恋情人抛弃了他，而原因却是由于他太老了。搭车的的年轻男人道出了其中的秘密，他说：“恐惧是对死亡最好的尊敬。”
北欧电影的清澈、纯净，在影片里里变成了依萨克和他母亲、儿子的冰冷。依萨克的儿子似乎可以作为年轻时的依萨克，从而为我们追溯依萨克的恐惧提供方向――我记得他们都曾经表达过对女人生孩子的厌恶。
而还有更多的秘密隐藏在电影的画面中。我的感觉是，在大多数时间内，除了剧中人物
英格玛·伯格曼总是知道自己要表达什么。他再清楚不过。
伯格曼的作品素来用严谨的镜头语言说话，从不恣意任为，从不在偶然间寻找灵感。当然，严格遵照规则来拼贴画面确实使伯格曼少了那么一点“鬼才”的气质，却使他所拍摄的影片烙上了鲜明的个性印记，同时也拥有和观众平等交流的能力。
作为伯格曼的代表作，《野草莓》并不是一部难以理解的影片。它风格质朴、叙事清晰、意图明显。不以迷惑观众为乐，也不以个人宣泄为目的。与此同时，影片的主旨又绝不是粗浅的。相反，《野草莓》令人动容、反思、学会珍惜。导演说得清楚，观众看得明白。
《野草莓》的故事发生在一天之内。那一天79岁的伊萨克·伯格医生要前往家乡接受荣誉博士学位，这几乎是这位老人生命中最重要的一天。然而伯格医生最终所获得的回忆与自省却远远比博士学位更为宝贵。
一·青春与年迈的对话
《野草莓》最中心而清晰的主题便是对青春的回忆、赞美和对时光流逝的喟叹。“野草莓”便喻指酸甜、青涩、新鲜的年轻时代，那是伯格医生所丧失许久却始终深埋于心底的对往昔的怀念。
伯格曼本身就是一个冷漠扭曲家庭长大的冷漠扭曲的人，这野草莓也正是一个让人讨厌的真实的伯格曼在对自己进行鞭挞式的自省。
对人不对事，我极度讨厌伯格曼这种自私冷漠怯懦的人；对事不对人，还是钦佩这位艺术巨匠在自己电影中的清醒，能自省到他身上让人讨厌的地方，并毫不修饰遮掩的展示在影片中。
外在，他是一个受人尊敬，为人解除病患的慈爱温暖的救难医者；内在，她是一个自私冷漠，情人面前懦弱、爱人面前无能、子女面前冷漠、仆人面前刻薄，只愿面向自我，自私且无责任感的冷人厌恶的丑陋老头。虽然自私给人以智慧，但同样给人以孤独。
伊萨克是个医生，他一生盛誉无数，78岁了还被母校授予荣誉学位。故事，就是从这开始的。
回母校的头天晚上，伊萨克做了一个梦，一个空旷的梦：没指针的钟，没指针的怀表，灯柱，马车，棺材……这个梦，似乎在暗示——他害怕走出时间。
第二天，在儿媳陪同下，伊萨克驱车回母校。儿媳直言不讳地告诉伊萨克，她不喜欢他，也没兴趣听他讲昨天的梦。甚至，他儿子也不喜欢他，她直说。伊萨克怔了一下，无言以对。
岁月至此，一个人事业再辉煌，又怎能照亮内心的荒凉呢？
幸好，三位搭顺风车的年轻人打破了尴尬
野草莓。第七封印里是战争、瘟疫、死神的压迫间隙中甜蜜的片刻安宁，这部干脆以此为名了，指涉的应该是童年的温馨与宁静，有父母看护的最甜美的梦。虽然过程中不断给人以焦虑和痛苦的回忆再现，但结尾依然是充满希望的，好像在说——要深沉地反思，检视，然后去爱，这样在死亡与衰老迫在眉睫之时，或许可得片刻的救赎
野草莓：自我审判：爱的孤寂
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