如导演Xavier Dolan曾在社交平台上怅然过，为什么自己十五岁岁那年没有一部《爱你，西蒙》——于是三十岁这年，他送给了自己一部《马蒂亚斯与马克西姆》。
[爱你，西蒙]
最早有关于影片的文字英文新闻出现在大约两年多前，一篇好莱坞报道者的新闻稿，其中报道到M&M的剧本一部分是在多兰参与《被抹去的男孩》拍摄时所撰写，《被抹去的男孩》《请以你的名字呼唤我》《上帝之国》激起了他想去讨论的成年同性恋的热情，他希望自己的M&M谈论的只是爱情与友情，而非同性恋。
想想我今天看了什么：致命魔术和这部。诺兰的剪辑给人的感觉是步步都精心设计、环环相扣、恰好。而多兰给人的感觉是很任性。包括剧本也是这样的。但奇怪的地方在于：竟然这部马蒂斯和马克西姆（看完了总算记住了中文名字）有那么些时候都让我的眼泪花闪出来了，难得在于好像抒情有些点成功了，虽然往往随后就被剧本还有剪辑有些莫名其妙到。这些并不是来源于两个青年之间，而是我觉得他太惨了，好像应该得到爱的地方得不到，得到了的地方却无法接受。这就麻烦了。但是音乐很棒，生动活泼、富有变化
这部影片中有很多不够完美的地方。
第一个，妈妈与儿子的冲突。我相信我们都看过我杀了我妈妈，那么对于这一个情节，其实我不太喜欢，我知道多兰在尝试塑造自己年少悲惨的经历，但为什么要再一次重复我杀了我妈妈，而不是另寻出发点，家庭的悲惨为什么不可以从父亲，以及其它家庭成员的角度出发，即使有复制我杀了我妈妈的嫌疑，也总比再一次一成不变的重复来的好些。
第二个，马克西姆对马蒂亚斯的爱表达的不够到位。通观影片，会发现有很多处铺垫在暗示马蒂亚斯对马克西姆的爱，比如
看完电影，在故事层面感受平平，但很喜欢多兰阐述人物成长时的状态，和对成长vs.友谊之间的讨论，并且很喜欢他表达出来一群朋友在一起的状态。还是多兰的电影，但相比以前，不是在做自我重复，而是这个片子更平静一些，人物冲突变小了，但阐述的事儿还是很真实的，也很喜欢中间调侃了一下新一代九零后零零后与多兰他们那些八零后的代沟。之后看采访，多兰说现在的年轻人可能不会identify自己是gay 而更多是对自己sexuality的模糊化，挺真实的，这个就反射在这个电影里。多兰虽然把很多篇幅都放在友谊这次
在过去10年间，加拿大导演泽维尔·多兰几乎把天才的灵光都用完了。作为戛纳的“亲生子”，多兰从处女作《我杀了我妈妈》在戛纳“导演双周”一鸣惊人，之后几乎每一部作品都能轻而易举地入围戛纳，《幻想的爱》和《双面劳伦斯》相继入围“一种注目”，《妈咪》（2014）首次入围主竞赛就拿下评审团特别奖，《只是世界尽头》（2016）更是破天荒地夺得评审团大奖，距金棕榈仅一步之遥。可惜的是，也是从这部《只是世界尽头》开始，不少影评人看出他作品局限的一面，以及一成不变的作者风格
我真的是多兰狂热粉。这部依然很喜欢，虽然多兰确实拍的内容有点重复自己，永远是自我探索和母子关系，但是永远能打动我。这部多兰没有过多炫技哎，以往多兰总是喜欢用强烈的色彩等，视觉上很震撼。这部压抑冷静的讲述直戳我心。我喜欢多兰电影里的年轻，一点儿都没觉得喧闹，喜欢他永远的自我。虽然自我可能使他裹足不前，但我就是喜欢个人风格强烈的导演。Matt这还算性向不明吗？我觉得很明显是深柜啊！他渐渐意识到自己对Maxi的感情之后对Maxi真的好过分啊！看得我好愤怒！但是他俩就是这种纠结和纠缠很妙
“马蒂亚斯与马克西姆”2019年度佳片，多兰几乎把天才的灵光都用完了……
转载请注明网址: https://www.dingshenggs.cn/products/33789.html
