“研悲情为金粉的歌剧”欧洲的评论家给这部作品下了这样的结论。我却没有如“金粉”般富丽眩目的感觉，总是想到《东宫西宫》里小公园的厕所，被黑暗掩饰了肮脏和污秽，有急切喘息着交缠的肉体，面目模糊却散发着绝望的热气。电视剧比起原著要温婉阳光的多，也加重了亲情的成分。小敏的父亲出现时就像个老实巴交被冤枉入狱的农民，没有“砍掉九个手指也要赌”又染上毒瘾的那股子落魄劲。张先生还算个冷漠的伪君子，但怎么笑也看不出阴狠，倒是有点“一昭被蛇咬，十年怕井绳”，陷在解不开的心结里。杨教头身边少了个状实的阿雄仔，除了脖子上的金链子和满身肥肉，倒真有几分像算挂占卜，看破红尘的大善人，为了家里娶妻生子，为了徒弟们东奔西跑，一点也没有“拉皮条”的样子。除了小玉总是在老头子身边骗钱，其他几个就只见得在林子里晃悠着无所事事，好不容易几次见到床和被子也少提起钱这码子事情。并没觉得这些为家庭和社会所抛弃的，黑夜中的孩子怎样的苦痛。但是喜欢这里的小玉，现实但也有一点点的良知，特别是演员金勤并不是这个圈子里面的人
在一个个讲述青春的故事中，
我只是把记忆都定格在了 少年的阿青 、口琴、《戏水》上。
《戏水》钢琴优美，小提琴细腻，但它承载的那份怀念和沉重的画面，却让我听得心里格外的难受。就像度过熟悉的晚安，醒来后却发现空挡的房间里，身边的人都消失不见，那种空虚，那种无助，那种磨胜的恐惧。真的让人想哭。
似乎美丽的事物都是残忍的，易逝的。
少年的阿青，我心疼的那个单薄的身体，那张安静的脸，以及那些荒芜的独处时光。深深地印在了我的脑海中。
口琴似乎被人们贴上了怀念的标签，它的琴声讲述的一个个故事似乎都是那么的晴朗而孤寂，还有伤感。我讨厌独自面对那种感觉。
居然还有陈柏霖当配角（出现了一两分钟）
《孽子》
真的是超现实了，符合社会背景，有爱偷东西被哥哥打骂的老鼠，有外表糙内心柔弱的吴敏因为被张哥赶出家割腕自杀，被刚出狱的老爸带走离开，后来仍然与其和好照顾中风躺在病床上嘴歪的张哥，傅老爷临终前对他说知道你过得很苦但是要坚强。阿青在结尾也说虽然吴敏过的很苦，但是大家都佩服他能够一心一意爱着张哥。小玉是一心一意找他的日本华侨老爸，古董专家，嘴甜心善，专门陪老大爷赚钱，一心一意攒钱去日本，听见日本佬就开心
有很多年回过头再去看，发现还是那么的压抑，包括台词，包括眼神。。。。包括华键唱的主题曲~~总是会或多或少的闪出自己的情路片段。。。
王小玉。七彩孔雀。
真是贴切。妖娆妩媚，裙摆摇摇的感觉都有了。
一句话，骚到骨子里去了。
很喜欢金勤。
他就是我要找的炽天使，如果我来找《麒麟夜》的演员，他就是常可道的那另外一半。那个怀着一个梦想，不惜一切实现。即使粉身碎骨，即使反复失望，仍期待浴火重生的炽天使。
小玉也一样。那个无法释怀的樱花梦，梦里花落知多少。
身材那么好，那么娇嗔天然，不是漂亮，而是一种狡黠的迷人魅力。
说他势利，说他刻薄。但是他对朋友，对兄弟，却可以两肋插刀，即使小敏割腕后的冷言冷语，也不过是大师兄对于师弟的哀其不幸，怒其不争。
他给母亲买贵重的化妆品，跟她同台歌唱，与母亲躺在同一张床上嬉笑，聊天，信誓旦旦地说要飘洋过海千里寻父，帮老妈出一口气……他其实很孝顺。
对老周，他是薄情寡义。他攀上林桑后东窗事发，被老周识破。他们决裂，恶语相向，彼此伤害。
相握时无比温柔丰足的手，才能在殴打时格外稳准狠，相吻时温暖如待融的唇，才能把每一个字眼如冰珠般弹出。（叶倾城的话，借来用一下。）但是他最后将那串金链子还了回去
▪️个人认为超越原著。跟原著相比剧情有增有删，部分情节顺序也有调整，但整体的改动还是符合逻辑。
老鼠家14岁妓女。
▪️书里的对话和心理描写用念白说是可以的，连景色描写也要放进台词里就不合适了吧？哪有人聊天的时候：“那是一个很闷热的夏夜，天上黑沉沉的，云层低的像是要压到地上，空气中弥漫着浓浓的湿气，就好像要把一切都给凝结了……”
▪️白先勇的作品里总有一种宿命轮回的无奈，冥冥之中曾经的悲剧命运再次降临。
一个人要面对自己内心真正的情感，本来就是一件困难的事情。
【孽子】柯淑勤主演，感动 压抑 感动 释放
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