在《诞生》这本书中，姜文叙述了《阳光灿烂的日子》历时两年多的拍摄过程，他说虽然是第一次执导，但尤其让他感觉不怵的是拥有顾长卫这样的亚洲一流摄像师，而在视觉方面，让姜文感兴趣的是人的眼睛长在头上，怎样才能把人的眼睛从头上移到手上，或者其他什么地方。于是，“……换个角度，比如说马小军钻床底下去，摄影机“咣叽”就下去了；他从十米跳台上跳下来，摄影机“咕咚”就掉水里去了。因为人的眼睛是长在鼻子两侧的，人在看东西时其实是受到了限制，我想把眼睛的位置挪到手上或挪到脚上，这会使观众获得电影的满足感。”——我喜欢姜文在电影里安排的这种非常独特的视角，在姜文的另一部电影《鬼子来了》的结尾，他同样采用了这一手法。而在《阳光灿烂的日子》中，你好像总会忽然潜入电影角色的意识里，你透过马小军的眼睛观察外部的一切，一起踩着阳光诗意地游荡在屋顶。
这部电影是以马小军的回忆视角展开的，并且大量运用意识流表现手法，米兰出现之后于北培的消失是电影的名门。
一起在莫斯科酒店生日聚会时，马小军用回忆旁白形式说了一句“对了，还有于北培呢”，这一段是姜文和原作者对观众/读者的刻意提醒。
看过电影的应该知道，于北培的消失是不经意间的，是很平淡的，是自然而然的，很容易被人忘记。我第一次看时，如果不是生日聚会时候的刻意提醒，我几乎都忘了于北培这个角色。
事实上，于北培在后半段完全没有了戏份
我还是找不到一个完整的思路去拼接好影片里面的各个场景和他们发生故事的来龙去脉，到底是马小军和米兰通过刘忆苦认识的，还是自己第一次偶然碰见米兰，通过自己的死缠懒打成功认识了米兰。
按照马和刘生日那场戏里面马小军自己说是这一切只是幻想，从一开始认米兰当姐姐，到后来把米兰介绍给自己朋友认识。慢慢发展成米兰和刘忆苦关系更好，而且他潜意识中把余北蓓记忆抹去了。所以自从和米兰后，他们一群朋友聚在一起就没出现过。而且米兰在后来的戏中就再没以姐自居。
但解释不通的一点是有两场戏，是米兰和马小军单独相处的场景。第一是马小军爸爸回来撞见他和米兰在家聊天那个场景。是真实的吗。如果是真实的事情，那就不符合逻辑，因为马小军在质问米兰为什么不理马小军只和刘忆苦聊得好。这说明在之前他们的关系的确是很好，他才会有理由“吃 醋”。第二场是马小军骑着单车送米兰去工作，显然在这里他俩关相处的愉快，与之前马小军先认识米兰有衔接。所以我认为除非这两场戏同样也是马小军想象出来的，影片才解释得通
看这部片子的时候 记得还是高中时代的美妙夏日 在那有点破旧和阴暗的画室里 它们似乎还氤氲着燥热的青春 或许是时间隔得太久 回忆的情节难免有些破碎
“古伦木！”
“欧吧”
这段对话 我们提起仍然会心领神会的相视一笑 轻声调笑骂道：“傻B!”
论年龄 我是和90后扯上了关系 可是因为上学早的缘故 一直都和一堆80后的“老人”闷在一起混迹 我会听黑豹 会吼“我的爱赤裸裸。。。”讨厌郭敬明 鄙视韩国风
恩 有点跑题了。原谅我 总是没有目的性的讲述。
记得当时的宁静 有点丰满 她的身上多少带着那些所谓的矜持又美丽的女校花们的影子 这些提供了多少那些处于雄性荷尔蒙发育过剩的青春期男孩们的早期性幻想的女孩们 她们骄傲又美丽 吸引着其他女孩妒忌又羡慕的眼光招摇过市 也同样吸引这那些男孩们 马小军就是受到这种美丽蛊惑的一员 而恰恰这些女孩们往往喜欢的总是刘忆苦这样帅气又高大的男孩子们
马小军之流也只能沦为仰望着她的蛤蟆可望不可即
这部片子是由王朔的小说《动物凶猛》改编拍摄的，前几个月把这部影片重新看了一次，最近又读了原著，感触便加深了一层。
小说里有一句话解释了题目的由来－－“那时的我就像凶猛的动物，关在笼子里没什么，但放出来就会危及他人”（大意如此）。那一种凶猛的野性或许我们可以把它称之为“青春的躁动”。电影十分忠实于原著，仅有些小的改动和增补，几乎原汁原味地展现了小说的精髓。
喜欢灿烂的阳光，似水的年华，简单的想法，粗糙的线条。记忆分别被扭曲而改变了形象，可只要还能闻得到爱的芬芳，谁又在乎什么是真，什么是假呢？
【阳光灿烂的日子】一场有于北蓓的戏
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