一直认为，掌握技能的最佳方式一定是身体力行。业余拍些短片，看电影的时候就会有不同的感受。
这部片子总体来说偏生硬，镜头语言不成熟，色调运用不理想，叙事结构穿凿。作为处女作，可以说是成功的。但是如果有人说什么“超越中国三十年”，“中国导演绝对拍不出”也太侮辱导演们了。
这部电影的bug前面有很多人吐槽，不再赘述，我只说手法上的失误。
1、上列车之前的叙事太冗长，像流水账，缺乏足够的刺激，应该处理成闪回（虽然这样难度大大增加了）
2、主角心理转化不够深入，突然间由绝对的利己者变为利他者难以另人信服。建议把大叔救女儿用慢动作重复一遍。奔向玻璃门时用第一人称视角、摇晃镜头。
3、常委形象单薄（太坏了！）不真实，可以增加一点戏份，比如有个人在他面前被吃掉，在给个惊慌脸的特写。（其实这个角色就是个套路，很多人性片中都有这种角色）
4、人物强行仆街的痕迹太明显了！男主，乞丐，拉拉队长。。。这怪编剧。
总体来说电影还是及格
其实相比西方的丧尸片，这片的切入点还算吸引人的。封闭空间下的危机事件是很容易做文章的。更别提丧尸这种拥有病毒式传播的恐惧载体了。在这些恐惧源的催化下，人性种种是很容易被显露放大的。还有格局小了也易于掌控。这样来看导演的选题还是比较有眼识的。只是真正执行下来有太多的不满意，这里只列举个人难以忍受的四点：
1，不自然的强扭情节，缺乏说服力。如为了表达“害人的不是丧尸而是人性”即over掉一些代表人性之恶的反派群体，导演设置了三个强扭点来完成事件。其一是老女人吓傻没有逃出丧尸车厢。其二是反派们怕主角们有人感染，将之赶到远离丧尸更远的车厢。其三是老女人的妹妹复仇开门引入丧尸。这三点每一个都不自然甚至是违背常理的。对于此类“害己”观点宁浩完成的就非常好，人家不突然发力强扭剧情，而是运用了一些角色的关键道具。如在无人区里就巧妙的借用了打火机这一道具完成了诸多情节戏剧化的推向，最后终导致“引火绕身”。这样的推向结果不仅具有戏剧化的观赏效果，返回去看也是很有情理的。
2，设定太过于弹性
虽然此片在大叔挂掉跟男主挂掉时哭了两次，按说也不至于打一星，鉴于评分虚高，以及本人泪点本身就极低，故只给一分。
同时，有两句话梗在心中，不吐不快。
1.孕妇多次在别人急得要死要逃命的时候依依不舍地望着已经被丧尸咬了的人不走，体质还超好。
2.小朋友从头到尾都是唤醒粑粑人性光辉的道具，在会有丧尸来的隧道还敢唱歌。
3.槽点太多不列举。
4.但这两个人活下来了反而感觉是种更大的恶意。Are you kidding所以奉献牺牲冲在前线就是去死的？善良柔弱就能理所当然地被保护然后笑到最后？所以生存的终极奥义就是找到个肯替你去死的人就好？一股婊气迎面冲来恶心得几乎不发影评的我都不吐不快了。
以上。
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啊啊啊啊啊还是好生气啊！
就是感觉自己被导演玩弄了一样！玩你也给我专注点玩啊！这种就快把你撩拨high了又撒手不管的人跟太监有什么分别！啊？你说！你说！
【釜山行】总在变化的路上
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