刘峰被下放离开文工团的那个早上，在门口遇到何小萍，这时背景音乐响起《送别》，不知为什么，我特别感动。我想起了《送别》中的那句“知交半零落”，也想到了人生就是在不停地送别。刘峰和何小萍都是善良的人，也许他们都未曾被温柔对待过，但他们应该算得上是知己，能遇到一个知己，也许是不那么美好的生活中一件相对美好的事吧。
《芳华》像是一面镜子，从中你能亲眼目睹曾经的他们，把满载梦和爱的最好的年华，恣意投掷在时代的熔炉里，燃烧，摔打，破碎，最终随着时代一同寂落如烬，底色悲凉。
我相信在我不同的年龄，不同的经历再去观看它，感想一定不尽相同。
这一次，是意难平。
我近乎固执地觉得，时光亏欠了刘峰一句道歉，就像它同样没来的及对劳改场等了一辈子的小萍爸爸说一句，你解放了。没来的及为16岁便赴死的小战士，递上一卷果丹皮。
那当然是一个最好的时代，它盛产了许多之后未能再复现的伟大
冯小刚新作《芳华》开始于一位年轻新兵向表达善意的老兵笨拙地敬礼致谢，结束于一对疲乏伤残的中年男女沉默的依偎拥抱，画外音感叹“一代人的芳华已逝，面目全非，……就让荧幕，留住我们芬芳的年华吧。”这个复数的“我们”，令人觉得大家共同经历了这“芬芳的年华”，共同造就并且分享了美好的集体记忆。不仅是讲述的方式，这部影片的视觉语言也集中于塑造群像：练功房里柔韧腰肢的此起彼伏，游泳池畔少男少女的嬉闹玩笑，食堂长桌上碗来筷去底下暗涌的思慕情怀。冯小刚用镜头把文工团的作息起居描绘成青春少年的桃花源。
可是故事本身却非常残忍，在集体生活其乐融融的幻境之中，隐藏着森严无法撼动的等级。虽然同是“战友”，但其中一些战友地位超然，拥有权力在握的父母，拥有“红色江山是我们打下来的”底气和自信，拥有超越常规的信息来源，拥有弄到各种稀缺资源（开始是市面少见的零食、后来是墨镜牛仔裤这类港货还有邓丽君的磁带）的渠道和能力。他们在集体生活中影响巨大，郝淑雯当众嘲笑过一次何小萍外套的馊味，就能使得何小萍从此被众人长期孤立
导语：看了豆瓣最 有深度的评论，关键的点睛之笔：“《芳华》先用一个今天的立场去嘲弄了昨天的荒诞，又用一个昨天的怀想去鄙夷了今天的市侩。”
芳华的根本立意存在时空错位，好比玩田忌赛马，用今天的理性否定那个时代的愚蠢疯狂，有因为今天社会的虚伪而怀念赞美当年的纯情，那个时代即使有好的东西也不值得回去，因为不好的东西更多，王小波说，别人的苦难才是你创作的源泉，冯导和编剧大概没有在文革中遭受苦难，没有在1942妻离子散，没有在唐山大地震家破人亡，所以能把苦难展现出来，经受苦难的人
那不是个我喜欢的年代，或者说，年代与年代之间没有不同，总有人被欺负。
集体作恶，是那个年代的校园霸凌吧。两个主角甚至也没意识到这是霸凌，他们只是维护着自己的那份美好，倒也显得出淤泥而不染。
萧穗子的角色跟《了不起的盖茨比》里的尼克类似，既穿针引线，又有血有肉，一脚踩着现实，一手捧着浪漫。只是代入感稍弱。
郝淑雯亦正亦俗，有着干部子弟与生俱来的优越感和道德观，却难掩内心深处的庸俗与无聊。
林丁丁算是本片唯一的纯反派了，漂亮(按设定理解吧...其实只是比其他角色媚一些
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从近期大热的《演员的诞生》频频提到的高级感，来引出今天的话题——克制的问题。
蓝盈莹和凌潇肃演的《最爱》，面对赵得意死去，蓝盈莹饰演的琴琴没有呼天抢地没有捶胸顿足，整理好床铺，拿好结婚证并一人一本分好，上吊时一行眼泪沿着面颊缓缓流下，眼神中还略带坚强的微笑，人物内心那种哀伤而无奈的复杂情绪呼之欲出，感人至深；
评委们点评，这就是一种高级感——因为克制而恰到好处，因为克制而不落俗套，因为克制而高级。
影视作品中，哭着微笑，笑着流泪，在嬉笑怒骂中无尽地悲伤，在大悲大哀中蕴藏喜乐与希望，在强烈的对比中动人心弦，感人肺腑。
真正打动人心的，往往不是生死悲剧和大哭大闹，而是那种于无声处的悲伤，平淡之中的无奈与悲怆。
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看电影《芳华》，导演貌似就想以克制的手法，来传达那种特殊时代留下的悲伤痕记、
文革末期，女主何小萍在“学雷锋标兵”刘峰的带领下来到部队文工团，离开她多苦多难缺乏关爱的亲妈后父结合的家庭，以为到了文工团这个新集体，会有新开始新生活。。。
如何评价《芳华》对时代的描绘？
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