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《掮客》太多套路化观影者，压根就没看懂
这可能是我看过是枝裕和的片子里最喜欢的一部了，是枝裕和之前的片子很少能让我看到一种冲突感，这种冲突感并不是说情节上的，也可以是身份上的对撞，行为上的对比，之类的。但是这部有，这部全片其实都是美好和破坏美好的追逐。
相信大家看着看着都会被这假装的一家人感动，但是反复出现的警察也是在提醒着观众这些美好即将被破坏，仿佛是魔鬼在追逐着美好，想要一刀砍下去，这是一种对撞。同时身份上抛弃孩子和被抛弃的孩子，也是一组对撞，观点上打掉和抛弃又是一组对撞
由日本名导是枝裕和执导的首部韩语片《掮客》，无疑是今年最受影迷期待的文艺新片之一，从题材到阵容，都给人“韩国顶配版《小偷家族》”的熟悉感。
看过片后，我们却失望地发现，《掮客》的好评更接近“不忍批评”的仁慈，多是这位为人谦和的日本导演，在观众圈结下的善缘。
强行组装起来的人物和故事，毫无火花；套路的拍法，也令人乏味。在是枝裕和的作品排序里，只能往尾端放。
和观众的预期一样，《掮客》延续了是枝裕和的自我复制路数，并继续主题先行，试图打造一出能在韩国兼容的底层温情故事。
我对这部《掮客》，失望多过喜欢。它当然不算是烂片，但在是枝裕和的作品序列里，它至多算得上平庸。
影片入围了去年戛纳电影节的主竞赛单元，虽然是枝裕和无缘二夺金棕榈，但是为主演宋康昊拿到了戛纳的影帝大奖。
是枝裕和这次是受希杰集团的李美敬之邀到韩国拍片，拍的是韩语电影，也完全启用了韩国班底。
摄影洪坰杓，奉俊昊的《寄生虫》和李沧东的《燃烧》都是他掌镜。配乐郑在日也是奉俊昊的御用，为《玉子》和《寄生虫》谱过曲。
演员方面，宋康昊自不必说了，名闻世界的韩国国民影帝
穷人最大的善良就是牺牲自我，社会也从这种牺牲中获得对他们所谓“善良”的认可。
算是“不枝不蔓”的反义词，过多的支线处理的很拖沓，是枝裕和以前总是在温暖的外壳中包含社会议题和家庭关系探讨的尖锐度，这种冰冷的刺如今没了，算是《小偷家庭》的韩国版再探讨。
那些父母因为各种原因把遗弃的孩子放入政府设立的育婴箱中，然后由育婴院去照料，这种“育婴箱”制度只是浅尝辄止地探讨了一下，本片也简直是美国“罗诉韦德案”堕胎法案几种观点的指涉（虽然导演本身没这个想法）
是枝裕和在做舞台问候时说过，这是一部结束后才开始的电影，确实淡淡地余韵看完电影后随着场景的回想慢慢浸染。从角色们的边挣扎边试着互相理解，到无处不在的对社会现状的凝视批判，都是淡淡的。
大家都有过去，都有各自的事由，辜负了别人或被别人辜负，但共通的是，都辜负了自己，都尝试着掩盖，然后戴上面具生活，找机会赎罪。这些人在这场旅程中彼此之间形成了纽带，都找到了各自的机会，有的以罪赎罪，有的面对过去尝试重新开始。
例如屋顶争吵后，素英松掉的纽扣由尚贤帮忙重新收紧
今年戛纳电影节是“亚洲电影的胜利”，中日韩三国电影人用自己最大的诚意和演技，奉上两部夺目的电影。
《掮客》是是枝裕和的作品。也是他自《小偷家族》之后又一部入围戛纳主竞赛单元的影片。宋康昊、姜东元、裴斗娜，来势汹汹，导演则依然用他标志性的温情电影语言讲述一个有关抛弃的故事。电影是以为弃婴盛雨寻找家庭展开的，一车人，有各自的秘密，有各自的打算，伴随着尾随的警察和黑道，一路寻找。
与《小偷家族》的群戏不同，《掮客》更清晰的以素英为着眼点，她抛弃孩子的原因，她的冷漠
《掮客》太多套路化观影者，压根就没看懂
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